John Macrone

John Macrone

John Macrone blev født på Isle of Man i 1809. Han ankom til London i 1830 og kort efter sluttede han sig til et lille forlag, der ejes af James Cochrane. Beskrevet som "smuk og intelligent" lånte han 500 pund af en ældre kvinde, tante til George Augustus Sala, han lovede at gifte sig, og i september 1834 forlod han Cochrane og startede sit eget firma på 3 St James's Square. Hans første bog, en seks-binders udgave af John Milton, blev illustreret af J. M. W. Turner. Som hans biograf, Robert L. Patten, påpegede: "Som udgiver begyndte Macrone med at efterligne Henry Colburn og Richard Bentley, ekstravagant reklamerede for publiceringer af standardværker og nye eller genudgivne romaner i tre bind."

Macrone forlod kvinden, der leverede virksomhedens oprindelige hovedstad, og hun døde som spinster et par år senere. I januar 1835 giftede Macrone sig med en amerikaner, Eliza Adeline Bordwine. Deres første barn, Frederick, blev født den 20. oktober 1835, men han døde mindre end en måned senere. En anden søn, William John Bordwine Macrone, blev født den 30. september 1836.

Macrone opnåede betydelig succes ved at udgive, Rookwood, en roman af William Harrison Ainsworth, der blev illustreret af George Cruikshank. Ainsworth introducerede Macrone for Charles Dickens. Macrone foreslog at genoptrykke sine historier og skitser, der var optrådt i Morning Chronicle og Aftenkronikken. Macrone tilbød Dickens £ 100 for ophavsretten til disse historier. Dickens accepterede forslaget, da det ville give en ekstra indkomst lige før hans foreslåede ægteskab med Catherine Hogarth.

Macrone lovede at overtale Cruikshank til at levere illustrationer til bogen. Peter Ackroyd har argumenteret i Dickens (1990), som Cruikshank ikke var en let mand at arbejde sammen med: "Det var noget af et kup for Macrone at få hjælp af denne illustratør, George Cruikshank, i årsagen til en ung forfatter af kun beskeden berømmelse. At have sit navn på titelbladet var, hvis ikke en garanti for succes, i det mindste en forsigtig hegn mod fiasko ... Han var allerede meget kendt som en karikaturist og illustrator af bøger - han var på en eller anden måde en vanskelig mand med stærke opfattelser, men lige så kraftfulde meninger. Han kunne være truculent og selvhævdende, selvom denne selvhævdende måde ofte i hans berømte drikkeanfald vik for en af ​​beruset klovneri og munterhed. "

I sin introduktion roste Dickens tegningerne af George Cruikshank: "Underholdende ingen ubetydelig følelse af rædsel, ved tanken om at gøre en så farlig rejse i en så skrøbelig maskine, alene og uden ledsagelse, var forfatteren naturligvis interesseret i at sikre assistance og kammeratskab af en kendt person, der ofte havde bidraget til succesen, selvom hans velkendte ry gjorde det umuligt for ham nogensinde at have delt faren ved lignende virksomheder. " På trods af disse kommentarer skrev han til Macrone, at han fandt Cruikshank vanskelig at arbejde med og udtalte, at "jeg har længe troet, at Cruikshank var gal."

Skitser af Boz blev udgivet den 8. februar 1836, dagen efter Dickens 24-års fødselsdag. Bogen blev meget godt modtaget af kritikerne. George Hogarth, i Morning Chronicle , beskrev Dickens som "en tæt og skarp observatør af karakter og manerer". Dickens blev dog såret af de mange henvisninger til Cruikshanks talentfulde tegninger. Anmelderen i The Sunday Herald indrømmede, at han efter at have læst bogen var usikker "om vi mest beundrer skitsernes racy humor og uimodståelige vid eller af illustrationerne i George Cruikshanks allerbedste stil".

The Sunday Times var enig: "Størstedelen af ​​disse meget behagelige skitser er allerede vist i kolonnerne i Aftenkronik, og den interesse, de ophidsede, har tilsyneladende fået forfatteren til at udgive dem i deres nuværende form med passende grafiske illustrationer af George Cruikshank, hvis geni, ligesom pengepungen til Fortunatus, er uudtømmelig. "

Bogen solgte godt, og en anden udgave blev udgivet i sommer. Macrone og Dickens havde al mulig grund til at være tilfredse med deres samarbejde. På dette tidspunkt så Dickens Macrone som sin bedste ven og inviterede ham til at blive hans bedste mand, da han blev gift med Catherine Hogarth. Macrones kone insisterede imidlertid på, at den bedste mand måtte være en ungkarl.

Robert L. Patten, forfatteren til Charles Dickens og hans forlag (1978), har påpeget: "Mellem 1835 og 1837 samlede Macrone en betydelig stald af forfattere, herunder Benjamin Disraeli, WH Maxwell og Leitch Ritchie. Han udstedte nok tre-deckers til at katapultere ham i den første rang af fiktionsforlag. Men hver succes fristede ham til større ambitioner .... Macrone overstrakte sig selv igen og igen, især ved at dele de ublu omkostninger ved Westminster anmeldelse, fusioneret i 1836 med London anmeldelse. På trods af størrelsen på hans liste solgte Macrone ikke særlig godt til cirkulerende biblioteker, fordi mange af hans forfattere var andenvurderinger, nogle lidt passé, og mange genbrugstitler, der tidligere var udgivet. "

Skitser af Boz var en sådan succes, at Macrone bestilte Dickens til at skrive en roman i tre bind, Gabriel Vardon (omdøbt Barnaby Rudge), der skal leveres i november 1836 mod en betaling på £ 200. I mellemtiden nød Dickens stor succes med serien af Pickwick -papirerne. Et andet forlag, Richard Bentley, tilbød Dickens 500 pund for sin næste roman. Dickens nægtede nu at holde sit løfte og betalte Macrone med £ 100.

Macrone besluttede nu at udgive Skitser af Boz i månedlige afsnit. Dickens mente, at dette ville skade salget af Pickwick -papirerne og bad sin ven, John Forster, om at overtale ham til at opgive projektet. Macrone nægtede, og Dickens overtalte Chapman & Hall til at købe ophavsretten for 2.000 pund. Dette lykkedes imidlertid ikke at forhindre alvorlige forretningsmæssige vanskeligheder.

John Macrone døde af influenza den 9. september 1837. Tiderne rapporterede, at: "Mr. Macrone blev meget respekteret af alle, der kendte ham, og hans død vil oprigtigt beklage af hans venner og bekendte." Charles Dickens hævdede, at Macrone havde forladt sin familie "i en tilstand af fuldstændig nød." Han gik sammen med George Cruikshank, Hablot Knight Browne og Henry Colburn om at udgive en bog, der indsamlede 450 pund til familien Macrone.

Mellem 1835 og 1837 samlede Macrone en betydelig forfatterstal, herunder Benjamin Disraeli, W. På trods af størrelsen på hans liste solgte Macrone ikke særlig godt til cirkulerende biblioteker, fordi mange af hans forfattere var andenvurderinger, nogle lidt passé, og mange genbrugstitler, der tidligere er udgivet.


Født ind i en militær husstand   i Wiesbaden, Vesttyskland,   den 16. februar 1959, var John Patrick McEnroe Jr. den ældste af tre sønner født til Kay og John McEnroe Sr.Familien flyttede til bydelen Queens i New York i 1960, og McEnroe voksede primært op i Douglaston -samfundet, hvor han begyndte at udmærke sig inden for sport i sine tidlige år. Til sidst gik han på Trinity, en Manhattan-baseret forskole, hvor han fortsatte med at gøre atletik sit fokus. Hans yngre bror Patrick ville også blive en anset tennisspiller.

I 1977 fandt der en central række begivenheder sted i McEnroe & aposs -karrieren, efter at han var færdig med gymnasiet. Det år rejste han til Europa og vandt den franske juniorturnering. Oprindeligt gik han også efter juniortitlen i Wimbledon, og han skiftede gear og turneringer efter at have kvalificeret sig til herrer & aposs -konkurrencen. Den 18-årige overraskede derefter alle ved at blive den yngste mand til at nå Wimbledon & aposs semifinale, selvom han blev elimineret af Jimmy Connors.

Efter at have tjent et tennisstipendium vendte McEnroe tilbage til USA for at deltage i Stanford University i Palo Alto, Californien. Med McEnroe i spidsen for anklagen, vandt hans skolehold NCAA -mesterskabet i 1978. Efter sit første år besluttede han sig for at blive professionel. I sommeren 1978 blev McEnroe elimineret i første runde i Wimbledon, men nåede fjerde runde i U.S. Open.

Det var i løbet af denne tid, at McEnroe begyndte sit lange engagement i Davis Cup -spil. Tony Trabert, dengang den amerikanske Davis Cup-træner, tog en risiko med den 19-årige McEnroe, der håndterede presset godt, og vandt sine kampe mod England for at hjælpe med at få den første amerikanske Davis Cup-sejr i seks år.

I løbet af de næste fire måneder vandt McEnroe fire singelmesterskaber, herunder en vigtig (og stor) sejr over Bj örn Borg i Stockholm, Sverige. I 1978 anerkendte Association of Tennis Professionals (ATP) ham med en Newcomer of the Year Award og placerede ham som nr. 4 i verden. I sine første seks måneder som professionel tjente han næsten en halv million dollars.


John Macrone - Historie

Abstrakt

Jeg bedrager mig ikke, at selv kolleger i engelsk litteratur vil blive begejstrede over den detaljerede krønike om et mindre viktoriansk forlags fald. Men jeg vil være taknemmelig for enhver generel reaktion på det større projekt, som det følgende essay er en del af. Det er bred enighed om, at vi ved for lidt om de forlag, der var partnere (hvis nogle gange sovende partnere) i produktionen af ​​det nittende århundredes litteratur. Han har brug for, som en Dickensian -kritiker for nylig udtrykte det, en & quotmagisterial & quot -bog om emnet. Der er ikke noget sådant arbejde i udsigt. Der er heller ikke nogen omfattende historie med britisk forlagsvirksomhed (endnu mere presserende) på vej. Begge disse opgaver ville efter min mening overstige enhver enkelt kritikers magt. Men det er muligt at yde et vist bidrag - selv i denne indledende fase - til, hvad der i sidste ende vil blive (som jeg forventer) et samarbejde. Jeg har til hensigt at udgive en serie artikler, der vil profilere fiktionsudgivelsesaktiviteterne i førende victorianske huse. Det følgende på John Macrone er det første i serien. Jeg skriver en anden i øjeblikket om Henry Colburn (hovedleverandøren af ​​& quotsilver fork & quot romantik til tidlige og mellem-viktorianske cirkulerende biblioteker). Efter det har jeg skitseret en undersøgelse af Chapman og Hall 's fiktionspubliceringspolitik 1836-64 (da den svage Fred Chapman overtog) et stykke om Bradbury og Evans og produktionen af ​​serialiseret fiktion en kort hushistorie af Tinsley Eros.

Bibliotek og PBSA er oplagte førstevalgstidsskrifter. Derefter bliver man nødt til at offentliggøre, hvor man kan, formodentlig. (Fincrone -stykket vises i Dickens Studies


Den franske præsident Emmanuel Macron tilbyder inspireret lederskab, når Notre Dame brænder

Da Notre Dame, den store gotiske katedral i Paris, blev renset af ild, forventedes den franske præsident Emmanuel Macron at nå sit folks hjerter. Han skuffede dem ikke.

Oratorium fra politikere slukker ikke brande. Det gemmer ikke relikvier, der er så vigtige for de romersk -katolske trofaste, såsom tornekronen, der siges at have været båret af Jesus Kristus ved hans korsfæstelse.

Og oratoriet redder ikke kristendommen i et moderne, venstredomineret og sekulært Vesteuropa, der gennemgår store kulturelle ændringer.

Det er et Europa, der er åndeligt og kulturelt på drift, mens det holder kristendommen fast på afstand. Og den europæiske politiske klasse ønsker, at dens arme var meget længere.

Katedralen Notre Dame i Paris er solidt forankret i Vesten, men ilden vækker os til det, der er gået tabt.

Notre Dame er ikonisk, et monument, der taler om skønhed og til Frankrigs sted som et stort og civiliseret samfund.

Og Macron lovede at genopbygge den fantastiske og opløftende middelalderkatedral i Paris.

"Notre Dame er vores historie, det er vores litteratur, det er vores billedsprog," sagde Macron til sit folk. ”Det er stedet, hvor vi lever vores største øjeblikke, fra krige til pandemier til befrielser. . Jeg fortæller jer alle i aften - vi vil genopbygge denne katedral sammen. Dette er sandsynligvis en del af den franske skæbne. "

Cirka 13 millioner turister besøger Notre Dame hvert år. Det er det mest besøgte monument i hele Frankrig. Alligevel er det mere end et monument og større end arbejdet i generationer af inspirerede middelalderlige murere og arkitekter.

Det er en stor kirke ryddet af ild i den vestlige kristendoms helligste uger, hvor de fromme beder om frelse for deres sjæl og Kristi opstandelse, mens romersk katolikker og protestanter forbereder sig på påskedag.

Jeg er blevet overvældet. og måske har du også, ved de andre historier knyttet til katastrofen.

Ved heltemod fra pastor Jean-Marc Fournier, kapellan i brandvæsenet i Paris, der blev krediteret med at risikere sit liv for at redde tornekronen og indviet brød og vin.

Og selvfølgelig ved historien om mennesker, der stod frem for at donere til genopbygningen, og af dem, der bad og sang udenfor, mens ilden rasede indeni.

Alt det er en del af Notre Dame -historien nu, ligesom den ikoniske fysiske fejning af katedralen over Paris. Men i nyhedens jag vil vi måske overveje det virkelig forbløffende aspekt af Notre Dame.

Hvad den siger om den kultur, der byggede den, en kultur med stor tillid.

Fordi kun en kultur, der er yderst selvsikker i sig selv, nogensinde kunne have forestillet sig et sådant monument, endsige faktisk bygge og derefter vedligeholde det i århundreder.

Den franske kultur, der byggede Notre Dame - byggeriet begyndte i 1163 - var ikke usikker på sig selv. Det blev ikke fortæret af sofistik. Det var ikke en kultur, hvor latterliggørelse var mønten på riget, og hykleri var dets tvilling.

Det var en kultur, der kunne se klart til himlen, uden skam.

Notre Dame stod igennem pesten og hundredeårskrigen. Den modstod den franske revolution, da tidens radikaler søgte at gøre den til noget af en sekulær fornuftskirke.

I det sidste århundrede modstod Notre Dame to verdenskrige.

Og for alt det er præsident Macrons trodsige løfte om at genopbygge virkelig inspirerende. Det krævede mod.

Især i betragtning af det moderne klima. Ifølge en undersøgelse fra Pew Research Center, der blev offentliggjort i 2018, er Vesteuropa blevet en af ​​verdens mest sekulære regioner.

»Selv om langt de fleste voksne siger, at de blev døbt, beskriver mange i dag ikke sig selv som kristne,« fandt Pew. "Nogle siger, at de gradvist drev væk fra religion, stoppede med at tro på religiøs lære eller blev fremmedgjort af skandaler eller kirkelige holdninger om sociale spørgsmål."

Og ikke bare én skandale, men skandale efter skandale, verden over. Da kirkegården faldt, rapporterede Financial Times, også i 2018, om europæiske fertilitetsrater.

”Kvinder i Frankrig og Sverige kan forvente at få 1,92 og 1,88 børn i løbet af deres levetid, men det er generelt accepteret, at fertilitetsgraden skal overstige omkring 2,1, for at en befolkning kan erstatte sig selv uden, at indvandring øger antallet. I hele EU er den gennemsnitlige fertilitetsrate 1,6. ”

Tilstrømningen af ​​nye immigranter til Europa fra Mellemøsten og Nordafrika vil naturligvis ændre ligningen. Og engrosen afvisning af kristendommen af ​​europæere, der siger, at de er født og opvokset kristne, er også en del af den ligning.

Alt det ændrer kultur, eller i det mindste former den. Og religion er knyttet til kultur.

De islamiske tilflyttere til Europa, mens de søger sikkerhed, menneskerettigheder og muligheder, der nægtes dem i deres oprindelsesland, kan være usikre på mange ting. Men de er ikke i tvivl om deres religion.

De skammer sig ikke over at bede. De er ikke selvbevidste om deres overbevisning, ligesom mange af de indfødte europæere. Deres kvinder har børn.

Men Notre Dame -ilden, der slog katedralen i Holy Week, folk synger salmer udenfor og Macron svor at genopbygge, alt det kan vække Frankrig til, hvad der var, og hvad der er, og hvad der kunne være.

"Denne historie er vores," sagde Macron om Notre Dame. ”Og det brænder. Det brænder, og jeg kender den sorg, som mange af vores franskmænd føler. ”


Charles Dickens og George Cruikshank.

George Cruikshank (27. september 1792 - 1. februar 1878) var en britisk karikaturtegner og bogillustratør, rost som den “moderne Hogarth ” i løbet af sit liv. Hans producerede illustrationer til sin ven Charles Dickens og mange andre forfattere, der nåede et internationalt publikum.

George Cruickshanks illustration af Greenwich Fair (Skitser af Boz), som han producerede til Skitser af Boz. Klik på billedet for at se det mere detaljeret.

Arbejd med Charles Dickens.

Charles Dickens havde skrevet et antal skitser under pseudonymet Boz og som havde optrådt i forskellige aviser tidligt i karrieren som forfatter. Et forlag, John Macrone, benyttede lejligheden til at gengive de populære værker, hvilket han lavede som to bind i 1836 og kaldte Skitser af Boz. Macrone hyrede den bemærkede karikaturist, George Cruikshank, til at illustrere de samlede udgaver. Cruikshank illustrerede både den første og anden serie af skitserne.

På højden af ​​sin berømmelse som karikaturtegner var Cruikshank uden tvivl mere berømt end den unge reporter Dickens og Macrone dillede med at bruge Cruickshanks navn i titlen, før han droppede ideen.

Parringen var en perfekt kombination. Dickens, der skrev som avisreporter, gav beskrivelser med et vidunderligt øje for detaljer, mens Cruickshanks glans med sin pen var i stand til at bringe dem til live.

Såvel som Skitser af Boz (1836), ville Cruikshank også illustrere Mudfog Papers (1837–38) og Oliver Twist (1838) for Dickens. Som en ven optrådte Cruikshank endda i Dickens ’s amatør teaterfirma.

Detalje fra George Cruickshank ’s illustration af Greenwich Fair, hvor vi kan se, hvordan illustratoren har matchet Dickens ’s skarpe observationer af begivenheden, i dette tilfælde af folk, der danser.

Acrimony.

Venskabet mellem Cruikshank og Dickens kom i de sidste dele af Dicken ’s liv, da Cruikshank blev en fanatisk teetotaler i modsætning til Dickens ’s syn på mådehold.

Efter Dickens ’s død offentliggjorde Cruikshank den 30. december 1871 et brev i Tiderne som krævede kredit for meget af grunden til Oliver Twist. Brevet lancerede en voldsom kontrovers omkring hvem der skabte værket. Cruikshank var ikke den første Dickens -illustratør, der fremsatte en sådan påstand. Robert Seymour, der illustrerede Pickwick -papirerne antydede, at ideen til den roman oprindeligt var hans, men i sit forord til 1867 -udgaven nægtede Dickens ihærdigt ethvert specifikt input.


YesterYear Once More

Jeg læste et sted, og kan ikke finde linket nu, at Boz, Dickens ’ pseudonym, stammer fra en, der hed Moses, blev forkortet til Mos, derefter Boz.

Boz i embryo.
Vi udtrækker følgende skitse af Charles Dickens, da han ikke var berømt, fra det sidste publicerede brev fra Willis i National Intelligencer —

Jeg er ked af at se ved de engelske aviser, at Dickens har været inden for reglerne for Dronningens bænk, og at han virkeliggjorde profetien om økonomisk ruin, som der længe har været hvisket om for ham. Hans prægtige geni behøvede ikke det melankolske bevis på improvisation, og han har haft rigdom så fuldstændig inden for rækkevidde, at der synes en særlig og ulykkelig unødvendighed i hans ruin. Det værste ved hans ulykke er, at han har boet så tæt på kanten af ​​flodens velstandsflod, at ebden efterlader ham ved højvandsmærket og ikke i den tilfredsstillende strøm af leverede fornødenheder, hvor det først tog ham op. Og forresten var det i den samme lavvandsperiode i hans liv — lige før han blev fejret — Jeg så Dickens første gang, og jeg vil optage denne fase af hans [chrysalis] — (larvens grav og sommerfuglens vugge som Linné kalder det) — på chancen for at den er lige så interessant for fremtidige aldre som et sådant billede nu ville være af ante-butterflevity] af Shakespeare.

Jeg fulgte en af ​​mine foretrukne forlystelser, en regnvejrsdag i Strand, London —, der gik mod de mere overfyldte færdselsårer med kappe og paraply, og kiggede på mennesker og udstillingsvinduer, hørte jeg mit navn kaldes fra en passager i en gade førerhus. Fra røgen fra det våde halm kiggede hovedet på mit forlag, Mr. Macrone,* (en mest liberal og ædlehjertet fyr, siden død) Efter lidt katekismus om min fugtige skæbne for den formiddag, informerede han mig om, at han skulle besøge Newgate og bad mig om at slutte sig til ham. Jeg var villigt enig, aldrig efter at have set dette berømte fængsel, og efter at jeg havde siddet i førerhuset, sagde han, at han skulle hente undervejs en ung parafrafist til Morning Chronicle, som ønskede at skrive en beskrivelse af det. I den mest krøbede del af Holburn, inden for en dør eller to af ‘Bull and Mouth ’ Inn —, det store start- og stoppested for scenevognene — trak vi op ved indgangen til en stor bygning, der bruges for advokater ’ kamre. — For ikke at lade mig sidde i regnen bad Macrone mig om at stige af med ham.

Jeg fulgte med lange trapper til en øvre etage og blev ført ind i et værelse uden tæpper og dyster udseende med et aftalebord, to eller tre stole og et par bøger, en lille dreng og Mr. Dickens, for indholdet . Jeg blev først slået med en ting —, og jeg lavede et memorandum af det den aften, som den stærkeste instans, jeg havde set om engelsk uagtsomhed over for arbejdsgiverne — i hvilken grad den fattige forfatter blev overmandet af æren af udgiverens besøg. Jeg kan huske, at jeg sagde til mig selv, da jeg satte mig på en vakkelagtig stol, ‘Min gode fyr, hvis du var i Amerika med det fine ansigt og den klare fjerpen, ville du have været nødt til at blive nedladt af en udgiver. ’ Dickens var klædt meget på, som han siden har beskrevet “Dick Swiveller — minus udseendet ‘swell ’. Hans hår blev klippet tæt på hovedet, hans tøj knapt, selvom det var sjovt klippet, og efter at have skiftet en slidt kontorfrakke til en lurvede blå, stod han ved døren uden krave og lukkede op, selve personificeringen, tænkte jeg på en tæt sejleren til vinden.

Vi gik ned og trængte ind i førerhuset, (en mere end lov tilladt, og Mr. Dickens dels i mit skød og dels i Mr. Macrone ’s) — og kørte videre til Newgate. I hans værker, hvis du husker det, er der en beskrivelse af fængslet, hentet fra denne dags observation. Vi var der en time eller to, og fik vist nogle af de berømte mordere indespærret for livet, og en ung soldat, der ventede på henrettelse, og i en af ​​passagerne chancede vi for at møde fru Frye i hendes sædvanlige velvillige ærinde. Da jeg var interesseret i Dicken ’s ansigt, glemte jeg ham naturligt nok, da vi kom ind i fængslet, og jeg tror ikke, at jeg hørte ham tale i løbet af de to timer. Jeg skiltes med ham ved døren til fængslet og fortsatte min spadseretur ind til byen.

Ikke længe efter sendte Macrone mig ‘sheets of Sketches af Boz med en seddel, der sagde, at de var af herren, der gik med os til Newgate. Jeg læste bogen med forbløffelse over det geni, der blev vist i den, og i mit svar svarede jeg til Macrone, at jeg troede, at hans for [melodi] var lavet som udgiver, hvis han kunne monopolisere forfatteren.

To eller tre år bagefter var jeg i London og var til stede ved den gratis middag, som Macready fik. Samuel Lover, der sad ved siden af ​​mig, påpegede Dickens. Jeg kiggede op og ned af bordet, men var fuldstændig ude af stand til at udpege ham uden at få min ven til at nummerere de mennesker, der sad over ham. Han lignede ikke mere manden, som jeg havde set, end et træ i juni lignede det samme i februar.

Han sad og lænede hovedet på hånden, mens Bulwer talte og med sit meget lange hår. hans meget blanke vest, sin kæde og ringe og med et meget lysere ansigt fra gammel tid var han totalt uigenkendelig. Sammenligningen var meget interessant for mig, og jeg kiggede meget længe på ham. Han var da i sit kulmination af popularitet og virkede forfærdet til bedøvelse — siden jeg havde set ham, længtes jeg efter at hylde ham, men havde ingen mulighed og så ham ikke igen fortælle, at han kom hen for at høste sin gyldne høste og forstyrre sin hø-vogn i Amerika. Når alle ephemera af hans uagtsomheder og improvidences skal være gået bort — tyve år herfra — ville jeg gerne se ham igen, kendt som han vil være for hans tids mest originale og bemærkelsesværdige værker.

Bangor Daily Whig and Courier (Bangor, Maine) 8. marts 1844

*John Macrone (1809-1837) Dickens første udgiver (Skitser af Boz). Efter at Dickens ’ berømmelsen skød i vejret, kunne han købe sine aftaler med Macrone. Macrone døde uventet i en alder af 28, og Dickens hjalp med at udgive en bog (Pic-Nic Papers) til gavn for Macrone ’s enke og børn.


Adgangsindstillinger

1 King, Bruce, Dryden's Major Plays (Edinburgh, London: Oliver & amp; Boyd, 1966), s. 161 Google Scholar Haley, David B., Dryden and the Problem of Freedom (New Haven: Yale UP, 1997), s. 233. Google Scholar

2 Den spanske Fryar, i The Works of John Dryden, red. Dearing, Vinton A. og Roper, Alan (Berkeley: U of California P, 1992), 14: s. 132 .Google Scholar Alle citater er fra denne udgave.

3 Citeret i Milton, Anthony, katolsk og reformeret: De romerske og protestantiske kirker i engelsk protestantisk tanke 1600–1640 (Cambridge: Cambridge UP, 1995), s. 241 CrossRefGoogle Scholar n. 50.

4 Miller, John, Popery and Politics in England 1660–1688 (Cambridge: Cambridge UP, 1973), s. 40 .CrossRefGoogle Scholar


John Gustav Delly modtager Lifetime Achievement Award

Den 27. september 1965, efter at have udtømt sit barndomskemikaliesæt, tjente han sit land som hærmedicin under den koreanske konflikt med en bachelorgrad og to kandidatgrader, der arbejdede som taxidermist på Field Museum, Chicago og underviste i gymnasiet i kemi, biologi og engelsk klasser John Gustav Delly sluttede sig til det videnskabelige personale hos McCrone Associates. Ud over sin passion for mikroskopet, udviklingen af ​​analytiske teknikker og tilsyn med forskning i identifikation af forurenende stoffer, var John også en ledende instruktør for McCrone Research Institute.

I januar 1987, da McCrone Associates og McCrone Microscopes & amp Accessories flyttede fra Chicago til Westmont, forblev John på McCrone Research Institute for at fortsætte med at udvide voksende mikroskopers sind og færdigheder. Vi var glade for at byde ham velkommen tilbage til McCrone Associates som videnskabelig rådgiver i 2003.

John har ydet ekstraordinære bidrag til mikroskopiens verden i løbet af sin 50 -årige karriere med The McCrone Group. Han har forfattet mere end 500 publikationer, herunder Partikelatlas, Partikelanalytiker, Fotografering gennem mikroskopet, og senest Det væsentlige ved polariseret lysmikroskopi styret utallige industrielle projekter udviklet nye analytiske teknikker og undervist i hundredvis af mikroskopirelaterede kurser. Overraskende nok fandt han tid til sin familie og andre lidenskaber som frimærkeopsamling, dykning, kalligrafi, skudskydning og ballet - selvfølgelig var disse alle på en eller anden måde relateret til mikroskopi.

Den 1. april 2015 overrakte The McCrone Group John en Lifetime Achievement Award. Vi takker oprigtigt John for 50 års bidrag og dedikation til mikroskopi.

Donald Brooks, formand og administrerende direktør for The McCrone Group, overrækker en Lifetime Achievement Award til John Gustav Delly.


RELATEREDE ARTIKLER

Det fandt angiveligt sted på det verdensberømte amerikanske hospital i den franske hovedstad, som er enormt populært blandt berømtheder, og som har en plastikkirurgisk enhed, der tilbyder 'banebrydende teknikker', herunder metoder til 'ansigtsforyngelsesprocedurer'.

Femail har kontaktet Brigitte Macrons talsmand for at få en kommentar.

Ankom sammen med Emmanuel, Brigitte var klædt i monteret pulverblå skiftekjole, da hun deltog i anden verdenskrigs ceremoni efter en tre ugers pause, hvor hun angiveligt kom sig efter proceduren

Frankrigs førstedame, 66, der er gift med den franske præsident Emmanuel Macron, 41, så frisk ud foran et møde med Ruslands præsident Vladimir Putin og hendes mand på Fort de Bregancon, en præsidentbolig i Bormes-Les-Mimosas , Sydfrankrig

Fru Macron, der tidligere har talt om at føle, at hun ser ældre ud end sin anden mand, blev set på vej til en høring den 16. juli.

Næste dag blev hun angiveligt opereret 'i tre timer' og 'under generel æstetik' efter at have vendt tilbage til hospitalet i en konvoj med tre biler, med mindst fire livvagter.

'Operationen forløb uden problemer, og den pensionerede lærer kunne forlade det amerikanske hospital samme aften,' rapporterede en række medier i Paris fredag.

Disse varierede fra French Closer magazine, som er kendt for sine Elysee Palace -kontakter, til det eksklusive Le Point -magasin.

På billedet: Frankrigs præsident Emmanuel Macron og hans kone Brigitte Macron forud for et møde med Ruslands præsident Vladimir Putin

Ifølge lokale medier blev Brigitte angiveligt sat under fuld bedøvelse den 16. juli, inden hun gennemgik en tre timers kosmetisk operation på det private hospital i Paris, inden hun tog af sted på sommerferie. Billedet i dag

Brigitte så godt ud, selvom hendes arm blev set i en slynge, hvilket tyder på, at hun muligvis var ved at komme sig efter en skade

Ifølge sådanne blade var den ledende læge, der arbejdede på fru Macron, 'en eminent kosmetisk kirurg' med en velofficeret medieprofil.

Ingen specifikke detaljer om operationen blev afsløret eller prisen, som sandsynligvis er betalt privat.

Fru Macron tilbragte to dage efter operationen at komme sig på Lanterne, en officiel bopæl i Versailles, vest for Paris.

Derefter rejste hun sydpå for at slutte sig til sin mand på Fort Bregancon, endnu et præsidenttilflugtssted ved Middelhavskysten.

Frankrig har en af ​​de mest respekterede offentlige sundhedstjenester i verden, hvilket gør valget af det amerikanske hospital, der blev grundlagt i 1906, overraskende for statsoverhustruens kone.

Berømtheder, der er blevet behandlet på American Hospital gennem årene, har inkluderet de afdøde Hollywood -stjerner Rock Hudson og Bette Davis og den tyske modedesigner Karl Lagerfeld.

Den franske præsident Emmanuel Macron (C) og hans kone Brigitte Macron (L) byder Ruslands præsident, Vladimir Putin, velkommen ved den franske præsidents sommerretreat af Bregancon-fæstningen ved Middelhavskysten, nær landsbyen Bormes-les-Mimosas, Sydfrankrig

Hun siges at have valgt det amerikanske hospital i Paris, som er meget populært blandt berømtheder, og som har en plastikkirurgisk enhed, der tilbyder 'banebrydende teknikker'

Brigitte Macron, afbilledet kun tre dage før hendes påståede operation, havde angiveligt en tre timers operation på det amerikanske hospital i Paris

Den kommende fru Macron var en gift mor til tre, da hun blev forelsket i den unge Emmanuel Macron, som dengang var hendes teenageelev på skolen i Amiens, Nordfrankrig, hvor hun underviste i drama.

Hun blev senere skilt, så de kunne gifte sig, men har siden da bekymret sig over aldersforskellen ifølge autoritative bøger.

Da hun fik at vide, at hr. Macrons hår blev for tidligt gråt, sagde fru Macron til en ven: 'Åh, du ved, jeg ser det som en fordel, at han ældes hurtigere end forventet. Han fanger mig! '

In comments reported in a recent biography, Gerard Collomb, France's former Interior Minister, in turn describes his former boss Mr Macron as being hugely reliant on his wife.

'He touches her fingers all the time,' said Mr Collomb. 'He needs to make sure she is there. I have seen few couples like that.'

Philippe de Villiers, another senior politician, describes Ms Macron as 'very young in spirit, more than her husband', adding: 'She is the woman who breathes in the ear of the artist'.

The authors of 'Madame President' said 'it took guts and humour' for Mrs Macron to stand by the president, and that she had been 'mocked, insulted and gossiped about' after being found 'guilty of loving and marrying a man 25 years younger'.

There was no immediate comment from the Elysee about Ms Macron's cosmetic surgery, or from the American Hospital.


John Macrone - History

"A Pickpocket in Custody," for Chapter 6, "The Hospital Patient" in "Characters," by Charles Dickens in Sketches by Boz , originally published in The Carlton Chronicle on 6 August 1836, and illustrated by Cruikshank for the 1839 Chapman and Hall anthology.

[Click on image to enlarge it and mouse over text for links.]

Scanned image and text by Philip V. Allingham.

[You may use these images without prior permission for any scholarly or educational purpose as long as you (1) credit the photographer and (2) link your document to this URL in a web document or cite the Victorian Web in a print one.]

Passage Illustrated

About a twelvemonth ago, as we were strolling through Covent-garden (we had been thinking about these things over-night), we were attracted by the very prepossessing appearance of a pickpocket, who having declined to take the trouble of walking to the Police-office, on the ground that he hadn't the slightest wish to go there at all, was being conveyed thither in a wheelbarrow, to the huge delight of a crowd.

Somehow, we never can resist joining a crowd, so we turned back with the mob, and entered the office, in company with our friend the pickpocket, a couple of policemen, and as many dirty-faced spectators as could squeeze their way in.

There was a powerful, ill-looking young fellow at the bar, who was undergoing an examination, on the very common charge of having, on the previous night, ill-treated a woman, with whom he lived in some court hard by. Several witnesses bore testimony to acts of the grossest brutality and a certificate was read from the house-surgeon of a neighbouring hospital, describing the nature of the injuries the woman had received, and intimating that her recovery was extremely doubtful.

Some question appeared to have been raised about the identity of the prisoner for when it was agreed that the two magistrates should visit the hospital at eight o'clock that evening, to take her deposition, it was settled that the man should be taken there also. He turned pale at this, and we saw him clench the bar very hard when the order was given. He was removed directly afterwards, and he spoke not a word. — "The Hospital Patient," Chapter 6, "Characters," p. 178-179.

Commentary

Macrone must have been startled by Dickens's sudden announcement on 3 August [1836] that he had contracted to write a fortnightly series of 'short sketches', half the length of those written for the Chronicle or Bell's , for a new periodical called The Carlton Chronicle and National Conservative Journal , the first number of which would appear in three days' time. The Carlton's editor, Percival Banks, would pay well, Dickens told Macrone, and as his circulation was small these sketches would not injure sales of Boz's second series — in fact, since the magazine circulated 'all among the nobs' they would probably enhance the book's sales. The Carlton series was to be called 'Leaves from an Unpublished Volume by Boz (which will be torn out, once a fortnight)'. Robert Patten's comment is apposite: 'One wonders just how happy Macrone was to find out that Dickens was selling his copyright a second time over.

In the event Dickens contributed just two sketches to the Carlton , 'The Hospital Patient' (6 Aug.) and 'Hackney Cabs and Their Drivers' (17 Sept.). The long gap between the appearance of the first and the second sketch probably resulted from the sheer pressure of Dickens's other commitments at this time. — Michael Slater, "Break-Trough Year: 1836," p. 76.

The brutal story has had not much attraction for Dickens's later illustrators as it has far more in common with the Whitechapel scenes of The Adventures of Oliver Twist or, The Parish Boy's Progress . Significantly the single 19th c. illustration available for this gritty sketch of London underworld, that by George Cruikshank for Marcone's "Second Series" volume redrafted for the 1839 Chapman and Hall volume, does not depict the Nancy-like figure who desperately tries to save her brutal common-law husband from a life of crime and ultimately the gallows at Newgate. Rather, Cruikshank has depicted the Covent Garden street scene in which three constables drag the pickpocket off in a market-garden wheelbarrow as eight street-boys ridicule the thief and five civilians look on approvingly, one woman actually smiling at the thief's ignominious treatment. In other words, although the sketch offers plenty of material from the darker side of human nature, the illustrator has elected to depict an essentially comic scene which "delights" the bystanders because his apprehension and punishment appeal to their sense of poetic justice. There is not the slightest suggestion of karma in the ensuing scene in which an "ill-looking young fellow" (179) who will eventually become Bill Sikes is charged with having assaulted his common-law spouse with unusual ferocity. However, whereas Sikes would have cursed the police magistrates when they determine that he should be present at her hospital bedside when she gives her deposition, this unnamed brute merely clenches the bar and turns pale.

Dickens may have also felt he was not getting sufficient contrast in the work (i. e., the Pickwick Papers ) since the only touch of darkness amidst all the fun of Pickwick V and VI is Sam's teaching Pickwick (ch. 16) about those lost in destitution's abyss, 'the worn-out, starving, houseless creeturs as rolls themselves up in the dark corners 'o them lonesome places'. Sam's description of the dry arches under Waterloo Bridge is, in fact, a Boz sketch in miniature, and he can be seen as, among other things, a racier, fully characterised, successor to Boz in Dickens's oeuvre.

Chiming with this passage in Pickwick is the starkness of Dickens's first Carlton piece 'The Hospital Patient', written more or less contemporaneously. His discrete sketches give him another outlet for the non-comic writing that has to be confined to the inserted tales in Pickwick , and he may well have preferred making his dé but in this journal of the 'nobs' with something more in the vein of his much-admired 'Visit to Newgate' than with the kind of humorous/satirical street sketch for which Boz was most celebrated, and of which he second Carlton piece, about metropolitan cab-drivers, was to be a fine example. In 'The Hospital Patient' he comments on the 'miserable creatures' who can be seen lingering about the streets late at night and the sketch culminates in his third deathbed scene, one that is rather more complex in its effect than its predecessors. A woman dying in a hospital having been savagely beaten by her partner, but the scene is neither simply pathetic as at the end of 'Our Next Door Neighbour' nor simply horrific as in 'The Stroller's Tale'. — Michael Slater, "Break-Through Year: 1836," pp. 76-77.

Cruikshank establishes the urban context clearly by the carriage in the background, the cobblestone street in the foreground, the large lantern, the ionic columns, and the thick glass panes of the restaurant, as well as by the windows of the residential building, upper left. The thief looks suitably glum as the swallow-tailed, top-hatted constables cart him away to the Bow Street Police Station (Station E, closed in 1992). The three law-enforcement officers are "Bobbies" or "Peelers" of the new police force created by Home Secretary Sir Robert Peel just recently (1829) they are neither mere "watchmen" of the type described in the latter part of Oliver Twist , nor river police, nor Bow Street Runners — those urban forces amalgamated the year following Dickens's writing this "police" sketch: their uniforms here and the truncheon carried by the leader are consistent with pictures of Bobbies from the period.

To appear neutral, the [new force's] uniform was deliberately manufactured in blue, rather than red which was then a military colour, along with the officers being armed only with a wooden truncheon and a rattle to signal the need for assistance. Along with this, police ranks did not include military titles, with the exception of Sergeant. . . . . Between 1829 and 1830, 17 local divisions each with its own police station were established, each lettered A to V, allocating each London borough with a designated letter. These divisions were: A (Westminster) B (Chelsea) C (Mayfair and Soho) D (Marylebone) E (Holborn) F (Kensington) G (Kings Cross) H (Stepney) K (West Ham) L (Lambeth) M (Southwark) N (Islington) P (Peckham) R (Greenwich) S (Hampstead) T (Hammersmith) and V (Wandsworth). — "History of the Metropolitan Police Service," https://en.wikipedia.org/wiki/History_of_the_Metropolitan_Police_Service (accessed 15 May 2017).

Although "The Hospital Patient," the sixth chapter in "Characters," was originally published in The Carlton Chronicle on 6 August 1836, it was illustrated by George Cruikshank almost immediately as the last addition to Macrone's "Second Series" volume published later that same month. The original was bequeathed by Cruikshank's widow to The Victoria and Albert Museum, London:

Descriptive line: An etching by George Cruikshank titled A Pickpocket in Custody produced to illustrate Sketches by Boz , a collection of short pieces by Charles Dickens originally published in 1836 — The V&A's Collections. "Sketches by Boz. 40 Etchings Complete. London. John Macrone. 1536-7 (1942 — etc.) 2nd set." From departmental notes relating to the Cruikshank bequest. ​ http://collections.vam.ac.uk/item/O682128/a-pickpocket-in-custody-print-cruikshank-george/

It may be, of course, that in drawing The Artful Dodger for the May 1837 number of The Adventures of Oliver Twist or, The Parish Boy's Progress George Cruikshank did not recall his 1836 illustration in which a nameless juvenile pickpocket is arrested at Covent Garden, but the resemblance between the young offender apprehended by the Bobbies in "The Hospital Patient" illustration and Jack Dawkins in Oliver introduced to the respectable Old Gentleman may be more than mere coincidence, since Cruikshank worked on the Dodger series of illustrations less than a year later, and then re-engraved the plate for the 1839 Chapman and Hall edition of Sketches by Boz . However, youth crime was certainly rampant in early nineteenth-century London, and the majority of juvenile pickpockets would have born at least a superficial resemblance to The Dodger:

Around three in every four petty thefts of personal property recorded in the county of Middlesex in the first quarter of the 19th century were committed by people under 25 years old, the vast majority of whom were teenagers or younger boys. Between 1830 and 1860, over half of all defendants tried at the Old Bailey for picking pockets were younger than 20 years of age. — Matthew White. See more at http://www.bl.uk/romantics-and-victorians/articles/juvenile-crime-in-the-19th-century#sthash.uzbnCraZ.dpuf

Related Material: Images of the Police and Pickpocketing in Victorian illustration

Referencer

Ackroyd, Peter. Dickens: A Biography . London: Sinclair-Stevenson, 1990.

Bentley, Nicholas, Michael Slater, and Nina Burgis. The Dickens: Index . Oxford: Oxford U. P., 1990.

Davis, Paul. Charles Dickens A to Z. The Essential Reference to His Life and Work . New York: Checkmark and Facts On File, 1998.

Dickens, Charles. The Adventures of Oliver Twist . Illustrated by James Mahoney. The Household Edition. London: Chapman and Hall, 1877.

Dickens, Charles. "The Hospital Patient," Chapter 6 in "Characters," Sketches by Boz . Illustrated by George Cruikshank. London: Chapman and Hall, 1839 rpt., 1890. Pp. 178-181.

Dickens, Charles. "Shy Neighbourhoods," Chapter 10, The Uncommercial Traveller . Illustrated by Edward Dalziel. The Household Edition. London: Chapman and Hall, 1877.

Hawksley, Lucinda Dickens. Chapter 3, " Sketches by Boz ." Dickens Bicentenary 1812-2012: Charles Dickens . San Rafael, California: Insight, 2011. Pp. 12-15.

"History of the Metropolitan Police Service." (accessed 15 May 2017) https://en.wikipedia.org/wiki/History_of_the_Metropolitan_Police_Service.

McCarthy, Erin. "9 Tips for Avoiding London Pickpockets from a 19th Century Guide." Mentalfloss . Accessed 15 May 2017. Posted 13 August 2014."http://mentalfloss.com/article/58357/9-tips-avoiding-london-pickpockets-19th-century-guide

A Pickpocket in Custody produced to illustrate Sketches by Boz , a collection of short pieces by Charles Dickens originally published in 1836 — The V&A's Collections (Last updated: 15 May 2017)​"Sketches by Boz. 40 Etchings Complete. London. John Macrone. 1536-7 (1942 — etc.) 2nd set." From departmental notes relating to the Cruikshank bequest. ​ http://collections.vam.ac.uk/item/O682128/a-pickpocket-in-custody-print-cruikshank-george/

Schlicke, Paul. " Sketches by Boz ." Oxford Reader's Companion to Dickens . Oxford: Oxford U. P., 1999. Pp. 530-535.

Slater, Michael. Charles Dickens: A Life Defined by Writing . New Haven and London: Yale U. P., 2009.