Oscar Berger

Oscar Berger

Oscar Berger blev født i Prešov i det tidligere Tjekkoslovakiet den 12. maj 1901. Han vandt et stipendium til Berlin Art School og sluttede sig senere til personalet i den største dagblad i Berlin.

Da Adolf Hitler fik magten i Nazityskland, fandt Berger arbejde i Prag. Imidlertid forstyrrede hans tegnefilm Hitler, og han blev tvunget til at flygte fra landet. Efter magi i Budapest og Paris ankom han til London i 1935, hvor han arbejdede for Daily Telegraph. Han tegnede en række kendte karikaturer for Søndag afsendelse. Hans arbejde optrådte også i Life Magazine, Billedposten, New York Times, New York Herald Tribune og Le Figaro.

Mark Bryant har påpeget: "Derudover fremstillede han (Berger) plakater til teatret og arbejdede med reklame for posthuset, Shell, London Passenger Transport Board, Wolsey Socks, Gillette og andre. Berger blev holdt så højt, at mange berømtheder (herunder Roosevelt, Churchill, Garbo, Pavlova, Chaplin, Dietrich, kong Victor Emmanuel) sad faktisk for at få tegnet deres karikaturer. "

Efter anden verdenskrig flyttede Berger til USA og blev en naturaliseret borger i landet i 1955.

Oscar Berger døde den 15. maj 1997.


Udforske

Oscar Ameringer, "Mark Twain for amerikansk socialisme", blev født i Achstetten i Tyskland den 4. august 1870. Han kom til Oklahoma i 1907 og hjalp med at organisere en af ​​de største socialistiske bevægelser i amerikansk historie. Ameringer syntetiserede Jeffersonian demokratiske principper, grænsen individualisme af Homestead Act og marxisme for at formulere "Industrial Democracy" eller "People's Industry, of the People and for the People". Hans venner og allierede omfattede moderate socialister som Milwaukees Victor Berger og mere radikale socialister som Socialistpartiets præsidentkandidat, Eugene V. Debs. Ameringer gik ind for en tolerant, ikke -sekterisk form for marxisme.

Ameringer var en fast tilhænger af de ugunstigt stillede. I 1909 hjalp han med at stifte Oklahoma Renters 'Union for at fremme aktiernes rettigheder, og femogtyve år senere inspirerede hans skrifter til oprettelsen af ​​Southern Tenant Farmers' Union. I 1910 ledede han kampen mod "bedstefar -klausulen", der udelavede afrikansk -amerikanske vælgere. Han modsatte sig højlydt 1. verdenskrig, og i 1917 etablerede han og hans kone, Freda Oklahoma daglig leder, som fremmede fredelig modstand mod krigen.

Ameringer dabede også i lokalpolitik. I 1911 modtog han 23 procent af stemmerne i et trevejsløb om borgmesteren i Oklahoma City, og i 1918 trods censur og en føderal anklage løb han et stærkt løb om den amerikanske kongres i Wisconsin. Efter en af ​​de mest intense politiske undertrykkelseskampagner i USA's historie blev Oklahoma Socialist Party opløst, og Ameringer hjalp med at organisere Farmer-Labor Reconstruction League, en progressiv koalition, der ligner South Dakota Nonpartisan League. Koalitionen hjalp med at vælge "Our Jack" Walton som en anti -Ku Klux Klan guvernør. Da han blev forrådt af Walton, sagde Ameringer: "Politik er den kunst, hvormed politikere opnår kampagnebidrag fra de rige og stemmer fra de fattige under påskud af at beskytte hinanden mod hinanden."

Ameringer var en produktiv forfatter. I 1931 hjalp han med at finde og redigere Amerikansk værge, der blev en internationalt respekteret socialistisk avis. Han redigerede også Illinois Miner og forfattede morsom satire, herunder en spalte med titlen "Adam Coaldigger", en bog med titlen Onkel Sams liv og gerninger, der solgte mere end en halv million eksemplarer, og "Dumdum Bullets", digtet, der foranledigede hans tiltale. I 1940 hans selvbiografi, Hvis du ikke svækker, blev udgivet med en forward af Carl Sandburg. Den nationale presse roste bogen og sammenlignede den med Uddannelsen af ​​Henry Adams og Lincoln Steffens selvbiografi. På trods af hans fortvivlelse over ødelæggelsen af ​​Socialistpartiet og udbruddet af Anden Verdenskrig sejrede Ameringers humor. En dag da hans nemesis, Edward K. Gaylord, udgiver af Daglig Oklahoman (Oklahoma City), var ude af kontoret, besøgte Ameringer avisen og fornøjede dets personale med sjove historier. Oscar Ameringer døde den 5. november 1943 i Oklahoma City. En konservativ redaktør for Oklahoman, en mand, som Ameringer havde trøstet under en personlig tragedie, betegnede hans nekrolog "He haded No Man".

Bibliografi

Oscar Ameringer, Hvis du ikke svækker: Oscar Ameringers selvbiografi (Norman: University of Oklahoma Press, 1983).

Oscar Ameringer, Onkel Sams liv og gerninger (Chicago, Ill .: Charles H. Kerr, 1985). James R. Green, Grass-Roots Socialism: Radical Movements in the Southwest, 1895–1943 (Baton Rouge: Louisiana State University Press, 1978).

Oklahoma City -annoncør, 12. november 1943.

John Thompson "She Weakened: The Heroism of Freda Ameringer", i Et Oklahoma, jeg aldrig havde set før: Alternative visninger af Oklahoma -historien, red. Davis Joyce (Norman: University of Oklahoma Press, 1994).

Ingen del af dette websted må tolkes som offentligt tilhørende.

Ophavsret til alle artikler og andet indhold i online- og printversionerne af Encyclopedia of Oklahoma History ejes af Oklahoma Historical Society (OHS). Dette omfatter individuelle artikler (ophavsret til OHS efter forfatteropgave) og virksomhedslige (som et komplet stykke arbejde), herunder webdesign, grafik, søgefunktioner og liste/browsingmetoder. Ophavsret til alle disse materialer er beskyttet i henhold til amerikansk og international lov.

Brugere accepterer ikke at downloade, kopiere, ændre, sælge, lease, leje, genoptrykke eller på anden måde distribuere disse materialer eller at linke til disse materialer på et andet websted uden tilladelse fra Oklahoma Historical Society. Individuelle brugere skal afgøre, om deres brug af Materialerne falder ind under amerikansk ophavsretslovgivning & quotFair Use & quot -retningslinjer og ikke krænker ejendomsrettighederne til Oklahoma Historical Society som den juridiske ophavsretindehaver af Encyclopedia of Oklahoma History og helt eller delvist.

Fotokreditter: Alle fotografier præsenteret i de publicerede og online versioner af Encyclopedia of Oklahoma History and Culture ejes af Oklahoma Historical Society (medmindre andet er angivet).

Citation

Det følgende (som pr Chicago Style of Manual, 17. udgave) er den foretrukne henvisning til artikler:
John Thompson, & ldquoAmeringer, Oscar, & rdquo Encyclopedia of Oklahoma History and Culture, https://www.okhistory.org/publications/enc/entry.php?entry=AM014.

© Oklahoma Historical Society.

Oklahoma Historical Society | 800 Nazih Zuhdi Drive, Oklahoma City, OK 73105 | 405-521-2491
Webstedsindeks | Kontakt os | Fortrolighed | Presserum | Websted forespørgsler


Oskar Berger Auktionsprisresultater

Beskrivelse: John F. Kennedy (1917-1963) 35. præsident. 10 3/4 & quot x 12 1/4 & quot "Original blyantskitse af JFK af karikaturtegner og tegner. Oscar Berger (1901-1997) underskrevet af begge, Washington, DC Foruden vores COA indeholder dokumentation fra WAC Gallery. .

Beliggenhed: Tamworth, NH, USA

Auktions hus: Autograferne i det skrevne ord

Parti 72: 35. præsident JOHN F. KENNEDY - Oscar Berger Skitse

Auktionsdato: 27. august 2020

Skøn: $6,500 - $10,000

Beskrivelse: John F. Kennedy (1917-1963) 35. præsident. 10 3/4 "x 12 1/4" Original blyantskitse af JFK af karikaturtegner og tegner. Oscar Berger (1901-1997) underskrevet af begge, Washington, DC Foruden vores COA indeholder dokumentation fra WAC Gallery. .

Beliggenhed: Tamworth, NH, USA

Auktions hus: Autograferne i det skrevne ord

Parti 72: First Lady (JACQUELINE KENNEDY) - Oscar Berger Skitse

Auktionsdato: 27. august 2020

Beskrivelse: (Jacqueline Kennedy) (1929-1994) First Lady. En 9 "x 13" komposit (tre billeder) original blyantskitse af slovakisk karikaturtegner og tegner. Oscar Berger (1901-1997), underskrevet af en sekretær for First Lady. Uregelmæssigt revet i højre kant. .

Beliggenhed: Tamworth, NH, USA

Auktions hus: Autograferne i det skrevne ord

Parti 2352: (2) OSCAR BERGER TEGNINGER AF JACKIE & amp JFK, JFK SIGNED

Auktionsdato: 19. juli 2020

Beskrivelse: Blyantportrætter af Jacqueline og John F. Kennedy af illustratør Oscar Berger (1901-1997), portrættet af JFK med autografer af JFK og Berger. Jackie -tegningen er en komposit med ɻonnie Williams, fru K 's secy '. Med COA'er fra AC Gallery of Roslyn Heights, NY. .

Beliggenhed: Thomaston, ME, USA

Auktions hus: Auktionsgallerier i Thomaston Place

Parti 404: § Oscar Berger (1901-1997) Karikatur af Sir Winston Churchill 10 x 8in.

Auktionsdato: 03. dec. 2019

Beskrivelse: § Oscar Berger (1901-1997)
blyantstegning
Karikatur af Sir Winston Churchill
underskrevet
10 x 8 tommer. .

Beliggenhed: Lewes, SXE, Storbritannien

Auktions hus: Gorringes

Parti 229: Vyacheslav Molotov, sovjetisk udenrigsminister, karikatur af Oscar Berger, underskrevet af kunstner og sitter.

Auktionsdato: 06. april 2019

Beskrivelse: Vyacheslav Molotov, sovjetisk udenrigsminister, karikatur af Oscar Berger, underskrevet af kunstner og sitter.
Oscar Berger (1901-1997) Tjekkisk. Karikaturportræt af Vyacheslav Mikhailovich Molotov, en blyantskitse, signeret med blyant af både kunstneren og af Molotov, indrammet med ægthedscertifikat modsat. h: 12,50 w: 8,50 in.

Auktions hus: Whyte 's

Parti 644: CLEMENT ATLEE

Auktionsdato: 25. maj 2016

Beskrivelse: CLEMENT ATLEE
(1883 - 1967) Storbritanniens premierminister. Masser af to T.L.S.'er som premierminister med holografhilsen og abonnement på 10 Downing Street brevpapir, hver 1p. 4to., 1948 og 1951, til OSCAR BERGER (1901-1997), velkendt karikaturtegner og tegner, der takker ham for at have sendt kopier af hans bøger. .

Beliggenhed: Chesapeake City, MD, USA

Auktions hus: Alexander Historical Auctions LLC

Parti 64: OSCAR BERGER (1901-1997) Karikaturportræt af Vyacheslav Mikhailovi

Auktionsdato: 26. maj 2015

Beskrivelse: OSCAR BERGER (1901-1997)
Karikaturportræt af Vyacheslav Mikhailovich Molotov, en blyantskitse, signeret med blyant af både kunstneren og af Molotov, 32 cm høj, 22 cm, sammen med ægthedscertifikat. (1).

Beliggenhed: Castlecomer, IE

Auktions hus: Mealy 's

Parti 860: OSCAR BERGER (1901-1997)

Auktionsdato: 25. marts 2015

Beskrivelse: Karikaturportræt af Vyacheslav Mikhailovich Molotov, en blyantskitse, signeret med blyant af både kunstneren og af Molotov, 32 cm høj, 22 cm, sammen med ægthedscertifikat. (1).

Beliggenhed: Castlecomer, IE

Auktions hus: Mealy 's

Parti 144: Oscar Berger (tysk/amerikansk, 1901-1997)

Auktionsdato: 30. oktober 2014

Beskrivelse: Se på AspireAuctions.com.

Beliggenhed: Cleveland, OH, USA

Auktions hus: Aspire Auctions Fine Art & amp Antiques

Parti 1081: HARRY S. TRUMAN

Auktionsdato: 10. september 2014

Beskrivelse: HARRY S. TRUMAN
(1884-1972) 33. præsident i USA, der ledede landet i de sidste dage af Anden Verdenskrig og gennem genopbygning af Europa under Marshallplanen og Koreakrigen. T.L.S. på hans personlige brevpapir, 1p. 4to., 8. november 1968 til Oscar Berger (1901-1997), kendt karikaturtegner og tegner, der takker ham for at have sendt et indskrevet eksemplar af hans bog & quotPræsidenterne & quot. Foldes, ellers fint. .

Beliggenhed: Chesapeake City, MD, USA

Auktions hus: Alexander Historical Auctions LLC

Parti 1142: CLEMENT ATLEE

Auktionsdato: 10. september 2014

Beskrivelse: CLEMENT ATLEE
(1883 - 1967) Storbritanniens premierminister. Masser af to T.L.S.'er som premierminister med holografhilsen og abonnement på 10 Downing Street brevpapir, hver `1p. 4to., 1948 og 1951, til Oscar Berger (1901-1997), kendt karikaturtegner og tegner, der takker ham for at have sendt kopier af hans bøger. .

Beliggenhed: Chesapeake City, MD, USA

Auktions hus: Alexander Historical Auctions LLC

Parti 190: Original karikaturskitse af Allen Ginsberg

Auktionsdato: 8. maj 2014

Beskrivelse: Original karikaturskitse af Allen Ginsberg.

Beliggenhed: San Francisco, CA, USA

Auktions hus: PBA Gallerier Auktioner & amp. Vurderingsmænd

Parti 972: OSCAR BERGER

Auktionsdato: 09. maj 2012

Beskrivelse: OSCAR BERGER
(1901 - 1997) Amerikansk tegner og karikaturtegner, tvunget til at flygte fra Tyskland, da hans værker gjorde Adolf Hitler vrede. Hans bog Aesop's Foibles, (John Day Co., NY) 1947. 8 & quot x 11 & quot, 96 sider. Tilmeldt film- og teaterspaltist Leonard Lyons med en helsides karikatur af Lyons udført med blæk på bagsiden af ​​det forreste flyblad og indskrevet: & quotTil Leonard Lyons med de allerbedste hilsner, New York, jul 1947, Oscar Berger& quot. Meget god, med revet smudsomslag. .

Beliggenhed: Stamford, CT, USA

Auktions hus: Alexander Historical Auctions LLC

Parti 342: [Bøger]

Auktionsdato: 27. oktober 2011

Beskrivelse: Berger (Oscar, 1901-1997) Churchill 's Mind, pen og blæk med monokrom vask, signeret ➾rger ' nederst til højre, 300 x 260 mm (11 3/4 x 10 1/4 in), indrammet og glaseret. .

Beliggenhed: London, LDN, Storbritannien

Auktions hus: Bloomsbury Auktioner

Parti 75: ELIOT, THOMAS STEARNS (1888-1965, digter og litteraturkritiker)

Auktionsdato: 29. mar. 2011

Beskrivelse: PORTRÆT AF OSCAR BERGER (1901-1997), SIGNERET AF ELIOT OG AF BERGER, 'karikatur ', farveblyant på papir, halvlængde, indrammet og glaseret, billedstørrelse 35 x 25 cm, total størrelse 22 x 17 tommer (57 x 45 cm), ingen dato.


Oscars: Hvordan en revisors tweet blev til den største fejl i akademiets historie

Kaos brød ud både på scenen og bag kulisserne, efter at en stjerne -revisor med PricewaterhouseCoopers gav Warren Beatty den forkerte konvolut til det bedste billede.

  • Del denne artikel på Facebook
  • Del denne artikel på Twitter
  • Del denne artikel på e -mail
  • Vis yderligere aktiemuligheder
  • Del denne artikel på Print
  • Del denne artikel på Kommentar
  • Del denne artikel på Whatsapp
  • Del denne artikel på Linkedin
  • Del denne artikel på Reddit
  • Del denne artikel om Pinit
  • Del denne artikel på Tumblr

  • Del denne artikel på Facebook
  • Del denne artikel på Twitter
  • Del denne artikel på e -mail
  • Vis yderligere aktiemuligheder
  • Del denne artikel på Print
  • Del denne artikel på Kommentar
  • Del denne artikel på Whatsapp
  • Del denne artikel på Linkedin
  • Del denne artikel på Reddit
  • Del denne artikel om Pinit
  • Del denne artikel på Tumblr

Oscar -natens bedste billedfiasko og mdash, hvor topprisen fejlagtigt blev givet til La La Land før den blev taget tilbage og afleveret til den faktiske sejrherre, Måneskin & mdash er fortsat et bilvrak, der afspiller i slowmotion. Og som det gør, dukker der flere detaljer op om, hvordan den hidtil usete gaffe påvirkede dem i midten af ​​stablen.

Efter lige at have følt glæden ved at blive kaldt til scenen som en bedste billedvinder, La La Land producent Fred Berger følte, at der var noget galt. Da han stod sammen med sine producenter Jordan Horowitz og Marc Platt, kiggede han ud fra scenen og så et besætningsmedlem ved siden af ​​uret vifte med sine arme hektisk og rasende på hovedet.

Så hørte Berger noget tumult og råb fra backstage. Først spekulerede han på, om en interloper, en demonstrant af en eller anden art, havde vandret på scenen. En scenemand gik på scenen (hvilket aldrig skulle ske under et live show) og viste Berger og Horowitz konvolutten, der sagde La La Land, Emma Stone ” om det, da Platt holdt sin accept tale. Noget gik meget galt, men i kaoset vidste Berger og Horowitz stadig ikke, hvad der skete. I publikum krammede flere Lionsgate -ledere hinanden og hoppede op og ned, da en af ​​deres kolleger udtalte ildevarslende: “ Noget er galt med kortet. ”

Platt, der også var uvidende om, hvad der var sket, afsluttede sin tale og skubbede Berger mod mikrofonen. Først sagde Berger nej, men med mikrofonen siddende åben måtte han tale. Og så sluttede han sin tale med at sige: “Vi tabte i øvrigt. ” Horowitz skyndte sig ind og sagde, “Der er en fejl & mdash Måneskin, du vandt bedste billede. ”

Relaterede historier

Til forsvar for Warren Beatty ved Oscars

Det var den største tabbe i Oscar -historien, hvor mange i medierne oprindeligt bebrejdede præsentanterne Warren Beatty og Faye Dunaway. Men flere timer efter begivenheden tog PricewaterhouseCoopers, regnskabsfirmaet, der tabulerer og uddeler resultaterne, ansvaret for fejlen og udsendte en undskyldning til alle involverede.

Kaoset opstod, fordi Beatty havde fået den forkerte konvolut og han fik den ekstra kopi af Emma Stone's bedste skuespillerinde og mdash af Brian Cullinan, formand for den amerikanske bestyrelse i PwC. Cullinan, der deler Oscar -opgaverne med kollegaen Martha Ruiz, er kendt for at være vild med Hollywood og tweetede et foto af Stone backstage efter hendes sejr, få minutter før han afleverede den forkerte kuvert til Beatty. De eneste to mennesker, der kender resultaterne på forhånd, er de to regnskabsførere fra PwC, der hver har et komplet sæt kuverter og står i modsatte vinger af teatret, da de ikke ved fra hvilken side oplægsholderne kommer ind.

Ingen har endnu tilbudt en forklaring på, hvorfor PwC -revisorerne ikke umiddelbart korrigerede fejlen, især når Beatty tydeligt var forvirret og holdt pause, før han viste kortet til Dunaway, der meddelte, “La La Land! ” Det tog to minutter og 25 sekunder, fra Dunaway sagde filmens navn, til da Horowitz sagde Måneskin var den virkelige vinder, en evighed under sådanne omstændigheder.

Der var bestemt en forsinkelse, før de fortalte scenechef Gary Natoli, ” siger en kilde. Natoli informerede til gengæld showets producenter, Michael De Luca og Jennifer Todd, der var bag scenen og så skærmene, og direktør Glenn Weiss. Natoli skyndte sig på scenen og fortalte La La Land team hvad der skete. Værten Jimmy Kimmel, der sad i publikum, fordi han planlagde at afslutte showet lidt med frenemy Matt Damon, så, at der var noget galt og skyndte sig også på scenen.

Der var muligvis andre problemer, der kunne have sat scenen for katastrofen.Kilder siger, at der var planlagt en indviklet ændring, der ville have givet Beatty og Dunaway en mere dramatisk indgang, men den blev skrottet i sidste øjeblik. Der er en chance, der også kastede strømmen af ​​begivenheden og måske bidrog til kaoset.

Når støvet nu lægger sig, bliver spørgsmålet: Hvem tager faldet for den største sludder i Oscar -historien? Akademiet har normalt et prisudvalg, der holder et show postmortem inden for en måned efter den årlige udsendelse, og udvalget sender derefter sin analyse til Akademiets bestyrelse, der holder sit næste møde 28. marts. Men kilder siger, at der var et møde lige efter show, og at akademipræsident Cheryl Boone Isaacs og administrerende direktør Dawn Hudson var rasende, da reps for PwC ikke umiddelbart tog ansvaret for fejlen, forsøgte at antyde, at det var Beattys skyld og i første omgang modstod at udsætte nogen form for erklæring.

PwC, som har ført tilsyn med akademiets stemmetællingsproces i 83 år, offentliggjorde sin undskyldning tre timer senere. Det fulgte op med en anden undskyldning, som den beskrev som en “revised statement, ” mandag aften. Da det sagde, at det tog fuldt ansvar for rækken af ​​fejl og overtrædelser af etablerede protokoller, udpegede det Cullinan for hans tweeting under arrangementet og for at have givet Beatty den forkerte kuvert.

Akademiet udsendte efterfølgende en egen undskyldning til Beatty, Dunaway, filmskaberne og fans. Da han bemærkede, at PwC havde taget det fulde ansvar, sagde akademiet, at det har påbegyndt en undersøgelse af omstændighederne omkring hændelsen, og at det vil afgøre, hvilke handlinger der er passende fremadrettet. ”

Nogle mener, at akademiet bør bryde forbindelserne til regnskabsbureauet for fremtidige præmieshows, på trods af deres mangeårige forhold. Men kilder siger, at Akademiet kunne finde det meget svært at ansætte et nyt regnskabsfirma på grund af det komplicerede system, der bruges til afstemningstabeller, samt det faktum, at PwC varetager andre regnskabsopgaver for akademiet.

De adspurgte advokater forventer ikke, at Oscars flub vil resultere i retssager fra Akademiet mod PwC, selvom hvis Akademiet ønskede at blive aggressiv, kunne det forsøge at argumentere for, at PricewaterhouseCoopers overtrådte en omsorgspligt.

“ Kontrakten kunne have præciseret PricewaterhouseCoopers pligter, herunder en forpligtelse til at præsentere de rigtige resultater, ” siger Devin McRae, en retssager hos Early Sullivan. De har gjort dette så længe, ​​at de måske har udviklet en kontrakt, som virkelig er detaljeret. Akademiet kan forsøge at få en prisafbrydelse og fortælle PwC, at du skal tage et hit. Dette er den værst mulige fejl, du kan lave. '”

I dette scenarie ville en tvist kun nå retssalen, hvis parterne ikke kunne blive enige om økonomisk kompensation for den formodede uagtsomhed. Hvis Akademiet stævnede, siger McRae, at det ville blive udfordret at vise skader. Sagen ville sandsynligvis også undersøge, hvad der var den nærmeste årsag til flubben.


Ansigt til ansigt: En samtale med Oscar Berger og Enrique Bolanos

Bolanos: Vi tror, ​​at der er en gensidig fordel i CAFTA. Det vil gøre meget godt for USA. Det vil gøre meget godt for Mellemamerika. Der er en migration af millioner af mennesker, der ønsker at komme til USA, illegale immigranter, på grund af den manglende velstand og beskæftigelse i vores region. Hvis vi opnår denne økonomiske integration til gavn for vores lande og dermed fremragende og gode kommercielle forbindelser til USA, gavner dette USA og Mellemamerika. De kalder Mellemamerika for baghaven i USA, og det hjælper med at holde tingene rolige.

Ud over det viser menneskehedens historie altid, at frihandel bringer fred og velstand. Der er øjeblikke med tilpasning [med handelsaftaler]. Der er øjeblikke, for eksempel hvor arbejdere er fordrevet, men så tilpasser økonomien sig, og det bringer velstand. CAFTA er en ændring i de kommercielle forbindelser, der på mellemlang sigt vil bringe velstand til alle sider. Det kan forårsage visse små justeringer i starten.

Vi forstår, at USA's kongres er delt efter partier og regioner. Nogle ser på meget kort sigt Men på mellemlang sigt, hvis de åbner øjnene, og jeg tror, ​​de vil åbne dem, vil de se, hvordan det vil bringe velstand til USA.

Så jeg tror [kongressen vil handle] rimeligt. [Lovgivere] vil tænke i deres interesser og regionens interesser. De vil tænke over deres udenrigspolitik. Deres nationale sikkerhed. Og når de tilføjer disse faktorer, vil de se, at CAFTA er til gensidig fordel, en win-win, og de vil godkende det.

Berger: Jeg er helt enig. Vi er overbeviste om, at CAFTA er en win-win for alle. USA vil vinde. Den mellemamerikanske region vil vinde. Vi vil vokse økonomien. I øjeblikket er vores import i tal, der er mere rigelige end det, vi eksporterer til USA. Ved at vokse økonomierne vil det give os mulighed for at blive ved med at købe fra USA og fortsat have et mere intenst kommercielt forhold.

Det vil styrke vores demokratier, vores skrøbelige demokratier, der ikke har været i stand til at håndtere fattigdom, kriminalitet, mangel på uddannelse, mangel på udvikling Jeg tror, ​​at det gennem konkurrence og at producere mere vil give os mulighed for at integrere mere i et lige så vigtigt marked som USA, samt fremme investeringer i vores region for at skabe beskæftigelse og generere produktivitet. Det er en win-win.

Jeg tror, ​​at USA skal overveje noget andet, det vil sige konkurrencen fra Kina. Den bedste måde at svare på er ikke gennem takster, bremser eller hindringer for kinesisk produktion. Den bedste måde at reagere på er at producere i baghaven i USA, ligesom Mellemamerika, til at sælge billigere end kineserne. USA [producenter] ville have meget lavere omkostninger i Mellemamerika end i Kina. Så for mig er det en ubestridelig win-win.

Og jeg tror, ​​det ville hjælpe med at bremse indvandringen af ​​hårdtarbejdende centralamerikanere til USA. Vi vil have beskæftigelsesmuligheder for dem og få dem til at producere i vores lande. Og det vil reducere et socialt problem, det er de mange immigranter, der hvert år tager til USA.

Sp. En af bekymringerne i dette land er opfattelsen af, at job går tabt, når fabrikker og produktionscentre flytter til udlandet. Hvordan modvirker du den frygt?

Berger: Der er nogle risici. I Guatemala er frygten for, at det kan fortrænge landmanden, der lever af en enkelt afgrøde og ikke kan konkurrere. Men centralamerikanere er allerede blevet advaret om, at vi er nødt til at ændre måden, vi producerer på, for at være konkurrencedygtige, for at være på det kommercielle netværk. Og vi er også lande, der har et stort forbrugspotentiale, fordi der kommer til at være en stor generation af job og produktion, i USA såvel som i Mellemamerika. Vi er 40 millioner mellemamerikanere plus 30 millioner indbyggere i det sydøstlige Mexico - det er et stærkt marked - plus de 280 millioner mennesker i USA. Jeg tror, ​​der er nok at gå rundt for alle

Sp. Hvad er det bedste argument, du har hørt mod CAFTA, og hvad er dit svar på det?

Berger: På regionalt plan i Guatemala? Det er, at det vil skabe arbejdsløshed, at vi ikke er klar til at konkurrere, og at det er to asymmetriske økonomier. Men der vil altid være indsigelser. Det bedste svar er at konfrontere historien. Ingen kommer til at begrænse globaliseringen, så gå ind i det med magt, med masser af ressourcer, med masser af opfindsomhed og masser af evne til at producere.

Bolanos: Ja, der kan være tab af nogle job med lav indkomst eller lavteknologi her i USA. Ja, det er muligt. Men det bringer velstand til Mellemamerika, øger indkomsten pr. Indbygger og giver os mulighed for at købe varer fra USA med højere teknologi og skaber mere beskæftigelse. Det erstatter tabet med højere teknologi.

Så det er det, vi siger: Det er en win-win-strategi for begge. Der vil være nødvendige justeringer, det er sandt.

Sp. Hvad er konsekvenserne, hvis CAFTA ikke er godkendt med hensyn til amerikansk troværdighed og din egen troværdighed?

Berger: Vi har allerede godkendt det i en flertalskongres, meget delt, men vi opnåede 126 stemmer for og 12 imod. Det vil sige, at vi kom til enighed i Guatemala, fordi vi tror på CAFTA og CAFTAs win-win. Hvis USA ikke godkender det, vil det betyde, at vi ikke har en traktat med alle de klare regler for fortsat handel.

Men det kommer ikke til at forhindre vores kommercielle forbindelser i at forbedre eller vokse trinvist. Vi ser CAFTA som en mulighed for investeringer, for at producere mere og forbedre vores kommercielle forhold.

Bolanos: [I Nicaragua] Venstre, Sandinisterne, er dem, der er imod CAFTA. De er imod CAFTA, fordi det er deres livsstil. De lever bedst i fattige lande, i lande, der har elendighed, fordi de bedre kan kontrollere befolkningen. De kan ikke lide deres interesser, at der er velstand. Så derfor ser vi, at Fidel [Castro] er imod det, og [Sandinista -leder Daniel] Ortega er imod det, venstreorienterede er imod det, og marxisterne i Nicaragua er imod det.

Det er ikke blevet godkendt i nationalforsamlingen, den tilsvarende kongres er ikke blevet godkendt. De vil stemme, og de vil godkende det. Forsinkelsen skyldes et tohovedet diktatur, der er dannet i nationalforsamlingen mellem Ortega og [tidligere præsident Arnoldo] Alemán. Hver har sine stedfortrædere, som de administrerer i forsamlingen.

[CAFTA] er i Nicaraguas bedste interesse og skal godkendes, så [nationalforsamlingen] vil godkende CAFTA. Så CAFTA vil blive godkendt, selvom vi ved, at der ikke kommer én stemme fra sandinisterne.

Q. For omkring 20 år siden var Nicaragua og Mellemamerika dybt forankret i borgerkrige og sociale stridigheder. Hjælper eller forhindrer denne historie dig i den politiske debat nu om CAFTA?

Bolanos: Hvis ikke for sandinisterne, ville der være meget mere støtte til CAFTA, plus landet ville være i meget bedre form. Landet blev stærkt beskadiget af de 11 år med Sandinista -styre. Vores indkomst pr. Indbygger faldt til et niveau på 50 år før. Det virker som en joke. Det virker uvirkeligt, at det ville gå tilbage til 50 år tilbage.

Sovjetunionen og alle de venstreorienterede lande, der ønskede at hjælpe, gav overdrevne kreditter ud over Nicaraguas evne til at tilbagebetale. Til det punkt, hvor Nicaraguas udenlandske gæld svarede til 48,5 år af den samlede værdi af den årlige eksport. Et halvt århundrede. Det er ikke en gæld, der skal tilbagebetales.

Devalueringen, den forårsagede, var værre end Tysklands [mellem] første og anden verdenskrig Der har aldrig været en større økonomisk katastrofe forårsaget af vandaler, ueksperter, revolutionærer og opportunister end i Nicaragua. Og de fortsætter med deres ideologier og teorier, men heldigvis er der mennesker med bedre minder, der gør tingene anderledes, og det vil hjælpe landet med at komme sig.

Sp. En stor kilde til modstand mod CAFTA i dette land er den amerikanske sukkerindustri. Hvordan modvirker du dens indflydelse og modstand?

Bolanos: Det er en magt her. Men de er lidt nærsynede i deres langsigtede vision. De kunne investere ikke kun i sukker, men også i andre store muligheder, der vil blive præsenteret, når økonomien vokser. Sukker her er 8 milliarder tons, heraf produceres 6 milliarder her i USA. Bare 2 milliarder udenfor. Kun 2 ud af 8 importeres. Mellemamerikas indvirkning på sukkerindustrien i starten ville kun være 1,2 procent af alt forbrug i USA. Det kan komme til 1,7 procent, når det når maksimum. Det er så lille en indflydelse, at sukkerindustrierne ikke skal bekymre sig om denne lille påvirkning.

Hvis de - og vi ved, at de er intelligente mennesker - skulle analysere og studere denne ret, vil de se mange andre investeringsmuligheder, som de kunne drage fordel af i andre forretningstyper, samtidig med at de bevarer deres sukkervirksomhed.

Berger: Jeg er enig med Don Enrique, jeg synes heller ikke, det er rimeligt, at den amerikanske offentlighed betaler for tilskuddet til amerikansk sukker. Det ville være meget billigere at købe af os til verdensprisen end at subsidiere sukkerproduktion i USA. Jeg ved ikke, om amerikanerne forstår, hvad det kan betyde for deres lommebøger, fordi de køber så dyrt sukker i stedet for at købe et sukker, der er af fremragende kvalitet, men så meget billigere

Sp. Men hvis strategien er at reducere omkostningerne, hvordan vinder folk i Mellemamerika så? Hvordan tjener en strategi baseret på at gøre handel billigere en dobbeltrolle som udviklingsmotor i økonomier, der kæmper?

Berger: Det ville øge vores produktion, men vi har brug for markeder. Så kunne vi producere mere sukker, skabe flere job og få mere handel

Bolanos: Men det er ikke kun sukker. Vi taler om alle former for handel. Vi rejser med forskellige tidevand. Vi har ikke en minimumsløn på $ 10 i timen eller noget lignende. Du vil altid opretholde en mindsteløn. Vores er meget lavere for vores livsstil. Vi vaskede stadig tøj i hånden. Vi har ikke en "general" til at vaske vores tøj. General Electric vasker ikke vores tøj, og vi tjener ikke som en general.

Sp. Hvis du skulle gentage kampagnen for CAFTA, vel vidende at det har taget længere tid end de fleste havde forventet, hvad ville du gøre anderledes?

Berger: Vi ville ikke have mange muligheder. I en globaliseret verden er muligheden for at vokse økonomi og beskæftigelse nødvendig Vores lande er for underudviklede. Der er meget fattigdom, der er fejlernæring, der er ikke nok skoler. Vores demokratier i vores lande er meget unge, og vores historie er ikke et resultat af en vellykket reaktion på de [problemer, som størstedelen af ​​befolkningen står over for. Så som præsidenter i vores region er dette en mulighed for at komme ud af det, der historisk set har været en fiasko.

Sp. Men hvordan ville du have lobbyet dette anderledes? Ville du have startet først i USA?

Bolanos: Nej. Først kommer forhandling. Vi er flertal. Interesserne i Guatemala, i Nicaragua falder på mange måder sammen med Panama, Den Dominikanske Republik, El Salvador og USA. På andre måder er det ikke tilfældet, der er forskellige interesser. Forhandlingstabellerne var lange. I hvert enkelt land skulle hvert af landene tage hensyn til deres egen individuelle befolkning, deres produktionskapacitet, deres arbejdskraft. Der var meget konsultation. Og det har taget meget tid. Takket være den tid og omhyggelige indsats, vi lagde i høring, skønt det var langsomt, førte det til succes i forhandlingen.

Beskytter landbrugets interesser, beskytter industriens interesser og sætter hver især deres garantier, så vi alle kan ende tilfredse. Det tog en masse kræfter og tid. Nu er det underskrevet. Nu går det til hver kongres. Hver kongres tager sig tid til at studere, før de stemmer. I vores tilfælde tog det måneder for lovgiverne at komme sammen, studere den og komme med deres anbefalinger til ændringer eller ændringer for at sikre, at der var sikkerhedsforanstaltninger på plads. Godkendelsesprocessen har ikke taget lang tid. Det, der tog lang tid, var forhandlingerne ved bordet, vi tilbragte mere end to år ved forhandlingsbordet. Det er komplicerede ting.

Berger: Der var en stor indsats. Det er det mest transcendentale i vores landes historie, med en vision om at producere mere, skabe beskæftigelse og forbedre levestandarden for vores indbyggere. I historien [i vores region] har der ikke været noget større end CAFTA, i hvert fald ikke i Guatemala

Sp. Er der lært noget af den proces?

Berger: Hver dag lærer vi meget mere

Bolanos: Forhandlerne kunne skrive bøger, der instruerer fremtidige forhandlinger om, hvordan man gør det. Og hver ny forhandling giver nye lektioner.

Berger: Men endelig står vi for døren til godkendelse i USA, så CAFTA bliver en realitet til gavn for dem, der underskriver det. Jeg insisterer på, at det er en win-win og en god mulighed for vores lande.

Sp. Mange bekymrer sig om, at der er sket en forskydning i den sydamerikanske regering til den politiske venstrefløj. Hjælper eller forhindrer det din sag før den amerikanske kongres?

Berger: Der er en vis polarisering, men valget [af generalsekretær Jose Miguel Insulza fra Organisationen af ​​Amerikanske Stater] har forenet os igen. Jeg synes, det var meget passende, hr. Insulzas ankomst, det styrker OAS og fastholder det forenet og beskytter ikke mod splittelser.

Vi respekterer landenes rettigheder til at beslutte deres systemer. Men i regionen er der mange bånd. Vi har en frihandelsaftale, der skal underskrives med Chile. Vi er tæt på Brasilien og tæt på et med Colombia Så jeg ser ikke polarisering [som en hindring]. Ja, der er flere regeringer med venstreorienterede tendenser i Sydamerika. Vi forventer, at de alle vil være respektfulde

Bolanos: Meget af dette begyndte for 10 år eller mere siden, da præsident Clinton havde mødet i Miami for Free Trade Area of ​​the Americas. Sydamerika bid ikke. Mexico har, og det har været en succes. Det har hjulpet med at øge deres eksport

Sp. Men der er mange mennesker i USA, der peger på NAFTA, et årti senere, og ser, at strømmen af ​​illegale immigranter fortsætter uformindsket. Og de spekulerer på, om NAFTA virkelig var det værd, for det løste ikke det problem

Bolanos: Aldrig i livet har der været et helt problem løst Problemer bliver bedre, men de løses aldrig, før man dør. Og hvem ved hvad der så sker? [Griner] Men Mexico er blevet meget bedre

Berger: Hvis ikke for NAFTA, ville der komme flere [immigranter] til USA.

Bolanos: Vi siger ikke, at med CAFTA vil alle problemer blive løst. Aldrig. Men regionen vil have det meget bedre, flere mennesker bliver glade. Ikke alle. Men regionen vil have det bedre.

Interviewet blev gennemført på spansk og oversat til engelsk af redaktionsforfatteren Antonio Fins og forretningsforfatteren Doreen Hemlock.

Washington Post -klummeskribent George Wills klumme genoptages næste søndag.

Kongressen forventes at stemme om Den Dominikanske Republik-Mellemamerika frihandelsaftale i år. Aftalen er den mest kontroversielle frihandelsaftale, der er søgt siden den nordamerikanske frihandelsaftale i begyndelsen af ​​1990'erne. Bush -administrationen og CAFTA -fortalere i kongressen er stillet op til, hvad der lover at blive en blå mærkning for traktaten.

I et forsøg på at samle støtte rejste alle de mellemamerikanske præsidenter

til Washington tidligere på måneden for at stille traktaten til kongressen og den amerikanske offentlighed.

To af de mellemamerikanske ledere, præsident Enrique Bolanos i Nicaragua og præsident Oscar Berger fra Guatemala, satte sig til et fælles interview med Sydflorida


Almindelige sundhedsproblemer

De fleste racerige hunde er tilbøjelige til at udvikle visse arvelige tilstande. Et par kendte sundhedsmæssige bekymringer i Berger Picard omfatter hoftedysplasi, progressiv retinal atrofi (PRA, en degenerativ øjensygdom) og nogle andre øjensygdomme. Berger Picard Club of America indsamler racedata via undersøgelser og deler anekdotiske oplysninger på sit websted. Ifølge Berger Picard Club of America har der været nogle anekdotisk rapporterede hændelser af alvorlige reaktioner på anæstesi i nogle Berger Picards. Generelt er Berger Picard imidlertid sund og lang levetid.


Maurice Berger (1957–2020)

Kritiker, kurator og kulturhistoriker Maurice Berger, hvis arbejde undersøgte racens rolle i visuel kultur, er død af komplikationer relateret til den nye coronavirus. Han var treogtres år gammel. Berger havde stillingen som forskningsprofessor og chefkurator ved Center for Art, Design og Visual Culture ved University of Maryland og bidrog indtil sidste år med den månedlige spalte Race Stories til Lens -sektionen i New York Times.

Berger blev født på Lower East Side i New York i 1957 og voksede op i et overvejende sort og Puerto Ricas almene boligprojekt, hans barndom var en fortsat inspirationskilde til hans senere forfatterskab og kuratering. Berger modtog sin bachelorgrad fra Hunter College og fortsatte med at opnå en ph.d. i kunsthistorie og kritisk teori fra City University of New York, hvor han studerede hos Rosalind Krauss. I 1987, mens han underviste på Hunter, samarbejdede Berger med antropolog Johnetta Cole om & ldquoRace and Representation, og rdquo et projekt, der omfattede en bog, en udstilling (under kur af Lowery Stokes Sims), et symposium og et filmprogram. Tre år senere dukkede hans essay & ldquoAre Art Museums Racist? & Rdquo op i Kunst og Amerika, præfigurerer mange kritiske bekymringer i æraen.

En fast bidragyder til Artforum i 1980'erne og rsquo90'erne var Berger & rsquos første stykke til bladet en anmeldelse i maj 1985 -nummeret, der undersøgte T.J. Clark & ​​rsquos The Modern Life's Painting: Paris in the Manet Art and His Followers (1985). Til april 1994 -udgaven af Artforum, Berger organiserede & ldquoMan Trouble, & rdquo en særlig funktion om maskulinitet i krise med tekster af Simon Watney, Herbert Sussman, Wayne Koestenbaum, Todd Haynes og Kobena Mercer. Berger & rsquos elleve bøger inkluderer Kritikens krise (New Press, 1998), Hvide løgne: Race og hvidtets myter (Farrar, Straus og Giroux, 1999), For hele verden at se: Visuel kultur og kampen for borgerrettigheder (Yale University Press, 2010) og Øjens revolution: Moderne kunst og fødslen af ​​amerikansk fjernsyn (Jewish Museum/Yale University Press, 2014). Ved siden af ​​sit forfatterskab var Berger en produktiv kurator. Nogle af hans mest bemærkelsesværdige udstillinger omfatter & ldquoMinimal Politics & rdquo (1997), & ldquoAdrian Piper: A Retrospective, 1965 & ndash1999 & rdquo (1999), & ldquoFred Wilson: Objects and Installations 1979 & ndash2000 & rdquo (2001), & ldquoWhite: Race, Whiteness, og ldquo/ Art; Abstraktion: Pollock, de Kooning og amerikansk kunst, 1940 & ndash1976 & rdquo (2008) og & ldquo For All The World To See: Visual Culture and the Struggle for Civil Rights & rdquo (2010).

Hans film Grænseværdi, 2012, blev inkluderet i Whitney Biennalen i 2012. Samme år begyndte Berger Race Stories, som han beskrev som & ldquoa læringserfaring, for mig og læseren, og fremmede den racemæssige og visuelle læsefærdighed, som mine lærere nægtede mig. & Rdquo Berger modtog mange priser og tilskud fra institutioner, herunder National Endowment for the Humaniora, National Endowment for the Arts, Association of Art Museum Curators, International Association of Art Critics, Emmys og Andy Warhol Foundation.


Nazis 'slemme historie ’ ‘Dirlewanger Brigade ’

Hære har længe brugt fanger som soldater. Imperial France indsatte Bat ’ d ’Af ’ i de hårdeste af sine kolonier. Under den amerikanske borgerkrig.

Hære har længe brugt fanger som soldater. Det kejserlige Frankrig indsatte Bat ’ d ’Af ’ i de hårdeste af sine kolonier. Under den amerikanske borgerkrig tilbagekaldte konfødererede soldater undertiden oprøret, svor troskab til Unionen og blev Galvaniserede Yankees. De tidligere oprørsfanger kæmpede og blødte for det land, de engang undgik.

Nazisterne gjorde liberal brug af straffeenheder, især i de sidste dage af Anden Verdenskrig. Soldater med disciplinproblemer og kriminelle fra Tyskland endte ofte i Strafbataljon — militære enheder bestående af fanger. Det Strafbataljon udført forfærdelige missioner som at rydde minefelter.

Men rædslerne ved at tjene i Strafbataljon blegner i sammenligning med krigsforbrydelserne i de mest udskældte nazistiske enheder — den 36. Grenadier Division i Waffen SS. Denne berygtede gruppe, også kendt som Dirlewanger Brigade, begyndte som en eksperimentel enhed af krybskytter og blev en division af våbnede kriminelle.

For at forstå den 36. Grenadier Division skal du forstå dens leder — Oskar Dirlewanger.

Født i 1895 og optaget i den tyske hær som 18 -årig kæmpede han som maskingevær på vestfronten. Manden havde smag for vold, og krigen var den afgørende oplevelse i hans unge liv. I slutningen af ​​krigen blev han fanget i Rumænien, da tyske tropper overgav sig til interneringslejre.

Men Dirlewanger nægtede at være fange. Han førte 600 andre soldater fra den rumænske front tilbage til Tyskland. "Fremover vedtog han en uhæmmet livsform," skrev historiker Peter Longerich om Dirlewanger i Heinrich Himmler: Et liv. "Kendetegnet ved foragt for civilsamfundets regler og liv."

Mellem krigene meldte Dirlewanger sig ind på college og fik en doktorgrad i statsvidenskab, sluttede sig til nazistpartiet, slog tyske kommunister, stjal penge fra sine arbejdsgivere og brugte sin position i partiet til at voldtage en 14-årig pige.

En tysk domstol dømte Dirlewanger for lovpligtig voldtægt. Nazisterne smed ham ud af festen, og hans kollegium tilbagekaldte sin doktorgrad. Derefter afsonede han to års fængsel. En politirapport fra riget fra 1942 beskrev Dirlewanger som "en psykisk ustabil, voldelig fanatiker og alkoholiker, der havde for vane at bryde ud i vold under påvirkning af stoffer."

Mens han var i fængsel, begærede han Heinrich Himmler om at tillade ham at slutte sig til SS. Han hævdede, at anklagerne om seksuel forseelse var en del af en politisk sammensværgelse for at ødelægge ham. Og det ville sandsynligvis have været den sidste historie, der blev hørt om Dirlewanger, hvis ikke SS -embedsmanden Gottlob Berger var.

Berger og Dirlewanger tjente sammen under første verdenskrig. Nu trak Berger ham fra fængslet og sendte ham til at kæmpe med tyske enheder i den spanske borgerkrig. Dirlewanger tjente med udmærkelse, og da han vendte tilbage, tog nazisterne ham tilbage til festen.

Berger accepterede også Dirlewanger i SS og gav ham kommandoen over en ny, uregelmæssig enhed.

Dirlewanger i uniform. Tysk forbundsarkivfoto

I 1940 begyndte SS et eksperiment. Da Wehrmacht rullede gennem Europa, stod den over for øget modstand fra partisanske oprørere. Som svar forlængede Berlin en betinget benådning til ikke-voldelige, ikke-fælde-brugte krybskytter i Tysklands fængsler. Ideen var at bruge de dygtige skovfolk til at jage og dræbe partisanerne i besatte områder.

Den nazistiske overkommando fandt 55 dømte krybskytter, uddannede dem i skytte og tilføjede fire SS -officerer for at holde dem i kø. Derefter satte Berger sin gamle kammerat Dirlewanger i spidsen for enheden og sendte den til Polen.

I det første halvandet år af sin drift fungerede den 36. som en arbejdsbataljon og derefter som vagter for jødiske slavearbejdere. Hjemme i Tyskland argumenterede den nazistiske overkommando om enhedens status. SS ønskede intet at gøre med en dømt sexforbryder. Men Berger forsvarede Dirlewanger, og enheden kom til sidst under nominel SS -jurisdiktion.

Dirlewanger -brigaden løb hurtigt tør for krybskytter og begyndte at tage enhver mand, den kunne få. Den lille enhed svulmede op med kriminelle, desertører, straffede nazistiske soldater og endda overlevende i koncentrationslejre.

"Det er blevet anslået, at kun 10 til 15 procent af Dirlewangers mænd var Waffen SS på prøve," skrev George H. Stein i Waffen SS: Hitlers elitevagt i krig. "Yderligere 30 procent var tidligere koncentrationslejrfanger, og mere end 50 procent var tidligere medlemmer af … Wehrmacht."

Dirlewanger fastholdt enhedsdisciplin gennem slag og skyderier. Ørkener var almindelige. Han gav sine mænd fri regering til at plyndre, voldtage og plyndre. Hvis en civil eller soldat var utilfreds med ham, skød Dirlewanger dem i hånden. Hvis en af ​​hans mænd greb plyndre det han ønskede, ville han henrette ham på stedet.

Andre tyske soldater — og især de andre Waffen SS — fandt Dirlewanger og hans mænd afskyelige. De gjorde flere forsøg på at fjerne den farlige mand fra slagmarken og retsforfølge soldaterne for grusomheder. Men Berger forbød altid og knuste klagerne.

Ofre for Wola -massakren. Ukendt fotograf

Klagerne mod soldaterne fortsatte, så SS flyttede enheden fra Polen til Hviderusland for både at dæmpe frygt for feltkommandører og hjælpe med at knuse en partisanopstand der. Dirlewangers gruppe dræbte 30.000 mennesker i Hviderusland. Hans yndlingsmetode til undertrykkelse var at runde dissidenter op i en lade, sætte den i brand og maskingevær enhver, der flygtede.

Gruppens rækker svulmede op, og det blev officielt et regiment. Dirlewanger -brigaden begyndte at acceptere de kriminelt vanvittige i sine rækker.

Da Sovjet skubbede vest, trak tyskerne sig tilbage, og Dirlewanger og hans mænd vendte tilbage til Polen. Det var her, enheden ville begå sine mest forfærdelige krigsforbrydelser under Warszawaoprøret og Wola -massakren.

Vidnesbyrdet om begivenhederne lyder som noget fra en gyserfilm. Et vidne beskrev Dirlewanger, der beordrede sine mænd til at henrette 500 små børn. Han ville have sine tropper til at redde deres kugler og forlangte, at de skulle gøre hovedparten af ​​arbejdet med riffelskodder og bajonetter.

En anden beskrivelse af voldtægt og drab på en ung kvinde af Dirlewanger selv er så surrealistisk, voldelig og forfærdelig, at det kun er troværdigt på grund af mandens tidligere grusomheder og overbevisninger. Voldtægtsmanden overdrog sine mest basale ønsker i Warszawa.

Efter Warszawa rejste Dirlewanger -brigaden til Ungarn for at hjælpe med at nedlægge den slovakiske nationale opstand, men krigen i Europa ville snart komme til en ende, og det ville Dirlewanger -grusomheder også gøre.

Den Røde Hær skubbede mod vest, og en sovjetisk soldat skød ham i brystet. Dirlewanger overlevede og gemte sig.

Franske myndigheder fangede ham senere i Altshausen i det sydlige Tyskland efter krigen. De smed ham ind i en lejr for at afvente retssag, men han nåede det aldrig. De franske myndigheder hævdede dengang, at Dirlewanger døde af naturlige årsager, men mandens cellekammerat sagde, at han så på, hvordan polske vagter slog ham ihjel.

Hvis polske vagter gjorde slog ham ihjel, så var det en passende afslutning på en af ​​Anden Verdenskrigs vildeste krigsforbrydere.


John Bergers mange ansigter

Op til 1970'erne var britisk kunstkritik baseret på ideen om kendskab . Kritikere som Kenneth Clark og Bernard Berenson - af dem begge Financial Times journalisten beskrev at være "skamløst elitær i både deres arbejde og deres liv" - var mere optaget af spørgsmål om tilskrivning, autentificering og teknik end om et maleris relation til en almindelig persons liv. Race, klasse, køn: disse blev ikke betragtet som kritiske bekymringer. Æstetik blev tildelt hellig betydning, og kritikerens rolle var at hjælpe os med at bede.

Hvornår Måder at se havde premiere på BBC i 1972, den var radikal både i stil og indhold. På et tidspunkt, hvor kunstprogrammering generelt fremhævede egnede mænd, der pontificerede før pejse i deres ferievillaer, Måder blev filmet på et varehus med elektriske varer og blev forankret af den langhårede, aztekernes printede, venstreorienterede intellektuelle John Berger, der talte til kameraet i en ligeværdig og ikke-elitær tone. På et tidspunkt, hvor kritikere kun bekymrede sig om "æstetik", gik Berger i gang med at afsløre de kapitalistiske og koloniale ideologier bag meget vestlig kunst samt fremsætte en stor feministisk kritik af den. Måder af at se var banebrydende for den lethed, hvormed den bevægede sig mellem at analysere highbrow (f.eks. de store mestre) og lowbrow (f.eks. reklamer), endnu vigtigere, for hvordan den sparkede den formodede sondring mellem de to ned. I en mindeværdig scene sammenlignede Berger Ingres Grande Odalisque til et fotografi i en porno. De var efter hans mening begge indrettet til at skildre “en kvindes krop for manden, der kiggede på billedet. Dette billede er tiltrukket af hans seksualitet. Det har intet at gøre med hendes seksualitet. ”

Måder at se havde en begrænset effekt, da den første gang blev sendt. BBC udsendte sit første afsnit meget sent-"De stolede ikke på os," beklagede Berger senere i et interview-men efter at have observeret sine turn-off satser, som var minimale i forhold til lignende shows, gik BBC med til at screene de næste tre afsnit tidligere på aftenen. Det første mediesvar var på samme måde beskedent. "Der var få anmeldelser," reflekterede producent Mike Dibb i et interview, "Radio Times tog et interview med John og udgav det ikke. ” Langsomt begyndte imidlertid showets ry og Berger at vokse. “Måder at se er en øjenåbner, ”en Sunday Times kritiker skrev, “ved at koncentrere sig om, hvordan vi ser på malerier. han vil næsten helt sikkert ændre den måde, du ser på billeder. ”

John Berger er med rette lioniseret for Måder at se. Men serien repræsenterer faktisk kun en lille del af hans større forfatterskab. Siden 50'erne har Berger regelmæssigt produceret fiktion, faglitteratur, polemik, kunstkritik, manuskripter, drama, poesi og mange mange uklassificerede bøger. Disse omfatter samarbejde med fotografer, polemik om migrantoplevelsen, personlige essays, der virkelig er politiske essays, skriftlige korrespondancer med personligheder lige fra Cartier Bresson til Subcomandante Marcos, refleksioner over at få fjernet sin grå stær, en bog, der forestiller tegninger af Spinoza.

Berger var maler, før han blev forfatter. Født i 1926 tjente han kortvarigt i hæren, inden han meldte sig ind i Londons Chelsea School of Art i begyndelsen af ​​20'erne. I et par år efter udstillede han rundt i byen. Men politiske begivenheder bragte hans malerkarriere til en for tidlig ende. "Grunden til, at jeg stoppede med at male i slutningen af ​​40'erne," siger han i et interview for nylig:

var, hvad der skete i verden: truslen, frem for alt truslen om atomkrig. Dette var før Sovjetunionen havde paritet. Denne trussel var så presserende, at maleri af billeder - at nogen ville hænge op på væggen - virkede ... [dimissive håndbevægelser] Men at skrive, presserende, i pressen, hvor som helst, overalt, virkede så nødvendigt.

Således droppede Berger kunstskolen og kanaliserede sin politiske energi til kunstkritik og fiktion.

Bergers debutroman, En tids maler (1958) modtog en sådan vitriol kritik - blandt andet af digteren Stephen Spender - for sine sovjetiske sympati, at dens forlag endte med at trække den tilbage. Hans kunstkritik, som han begyndte at udgive i Den nye statsmand og Tribune, ligeledes regelmæssigt mødt med forargelse fra læserne.

Deres forargelse stammede fra, at Berger, der eksplicit var marxistisk i sine synspunkter, var villig til at kritisere store personligheder - herunder Henry Moore, Francis Bacon og Pablo Picasso - som han så som frembringende mystifikationer, ikke kunst. På bagsiden kæmpede han for kontinentale malere som Ferdinand Leger og Oskar Kokoschka, samt ældre mestre som Jean-François Millet og Gustave Courbet, der tilbød mere u kyniske modeller for fremtiden.

Bergers essays fra 50’erne kom til sidst ind i hans debutsamling Permanent rød (1960). (Denne bogs titel afslører nok om hans politiske skråstilling.) Der har været flere flere samlinger såvel som kunstkritikbøger i fuld længde siden. Disse omfatter, Picassos succes og fiasko (1965), Kunst og revolution: Ernst Neizvestny Og kunstnerens rolle i U.S.S.R (1969), Kubismens øjeblik og andre essays (1969), Tingets udseende: Udvalgte essays og artikler (1972), Om at kigge (1980), Synsfølelsen (1993), Den hvide fugl, (1985), Forstå et fotografi (2013).

2000 blev udgivet hans Udvalgte essays, en 600-siders tome, der giver et generøst udvalg af alle hans værker fra det 20. århundrede. Selvom Berger har fortsat med at skrive om kunst siden da, er han ikke journalist på fuld tid (han har ikke været det i årtier), og der har ikke været et udbrud i sen stil i Bolaño-stil.

Bergers nyeste bog indeholder ikke hans seneste forfatterskab. Portrætter, for nylig udgivet af Verso, er en genblanding af Bergers tidligere arbejde, en samling på 502 sider bestilt efter kronologi af de kunstnere, Berger har overvejet i sin halvtredsårige karriere som kritiker. Det første essay begynder ca. Bruegel den Ældre og Hieronymus Bosch, til Caravaggio og Frans Hals, hele vejen igennem det nittende og tyvende århundrede med JMW Turner, Edgar Degas, Pablo Picasso og Jean-Michel Basquiat. Hvad der er forbløffende er sådan Måder at se, Portrætter formår også at omarrangere hele kanonen for vestlig kunst.

På et plan, Portrætter giver os mulighed for at se Berger revurdere individuelle kunstnere. Berger har flere gange i sin lange karriere skrevet flere essays om den samme kunstner. Når dette er tilfældet, Portrætter udgiver disse essays back to back. Portrætter'S opslag om Francis Bacon indeholder for eksempel tre forskellige essays, det første skrevet i 1952, det sidste i 2008.

Bergers første evaluering af Bacon, en anmeldelse fra 1952 for Ny statsmand var stort set negativ. Han lovpriste Bacons dramatiske dygtighed, men hævdede, at den rædsel, der var skildret i hans arbejde, var urealistisk og faktisk chic. "Rædslen", i Bacons malerier er stimulerende, skrev han, "fordi den er fjerntliggende, fordi den tilhører et liv fjernet fra den naturlige verden." Tyve år efter var hans vurdering endnu hårdere. I et essay med titlen "Francis Bacon og Walt Disney" sammenlignede Berger Storbritanniens mest berømte maler efter krigen med Amerikas kommercielle helt og argumenterede for, at "Begge mænd fremsætter forslag om vores samfunds fremmedgjorte adfærd og begge på en anden måde overtale seeren til at acceptere det, der er. ” Men hans sidste essay, skrevet i 2002, viser en fantastisk vending af hans kritiske mening. Bacons dystre vision, skriver Berger:

blev næret og hjemsøgt af melodramaerne i en meget provinsiel boheme -kreds, som ingen var vild med, hvad der skete andre steder. Og stadigvæk …. og alligevel har den ubarmhjertige verden, Bacon tryllet frem og forsøgt at eksorcere, vist sig at være profetisk.

Denne erklæring repræsenterer ikke bare en vaklen af ​​personlig subjektivitet, det er snarere en indrømmelse af, at selve verden har ændret, og med det, Bergers æstetiske subjektivitet. Denne syntese af æstetik og historie tager os til hjertet af Portrætter’Kunstkritisk projekt.

Formelt, Portrætter ligner en undersøgelse af kanonisk vestlig kunst. Det er arrangeret i kronologisk rækkefølge, og selvom der er et par outsider -valg (indisk kunstner F.N. Souza, skandinavisk billedhugger Sven Bolmberg), er de navne, du støder på her, generelt dem, du sandsynligvis vil finde i de fleste kunsthistoriske lærebøger. Hvad der adskiller Portrætter fra andre kunsthistoriske bøger er dog Bergers opfattelse af selve historien. I modsætning til de fleste kunsthistorikere, der antager, at det nuværende øjeblik repræsenterer en tilstand af maksimal oplysning, indrømmer Berger gentagne gange - og henleder endda vores opmærksomhed på det faktum - at hans domme er farvet af historisk subjektivitet. Som han skriver i "Between Two Colmars", der først blev offentliggjort i Om at kigge i 1980,

Det er almindeligt, at betydningen af ​​et kunstværk ændrer sig, efterhånden som det overlever. Normalt bruges denne viden imidlertid til at skelne mellem "dem" (tidligere) og "os" (nu). Der er en tendens til at forestille sig dem og deres reaktioner på kunsten som værende indlejret i historien og samtidig på kredit os selv med et overblik, set fra det, vi behandler som historiens topmøde…. Dette er illusion. Der er ingen undtagelse fra historien.

Med andre ord ser Berger ikke kunsthistorie som noget, der skete, snarere som noget der fortsat sker. Derfor finder han alle absolutte domme (à la Harold Bloom) forgæves. Efter denne erkendelse beslutter Berger at slå sig fast i til stede og i stedet fokusere på, hvorfor et bestemt kunstværk - det være sig fra 30.000 f.Kr. eller 2010 - appellerer til os i dag, under nuværende historiske forhold.

Det er derfor Portrætter er i modsætning til de fleste andre kunsthistoriske bøger. Mens de fleste forskere forsøger at bidrage med (eller fjerne) et par nye navne til den standardhistoriske historie, ønsker Berger det genfortælle hele historien selv. Genfortællingen omfatter ikke nye kunstnere så meget, da det medfører en grundlæggende ændring i vores forhold til hver kunstner. Overvej f.eks. Åbningsafsnittet i hans essay om egyptiske portrætmalere fra 30.000 f.Kr.

Dette er de tidligste malede portrætter, der har overlevet ... Hvorfor synes de så, at vi i dag er så umiddelbare? … Hvorfor er deres look mere nutidigt end noget andet look, der findes i resten af ​​de to årtusinder traditionel europæisk kunst, der fulgte dem? Fayum -portrætterne rører os, som om de havde malet sidste måned. Hvorfor? Dette er gåden.

Berger vil have os til at forstå, hvorfor 50.000 år gamle malerier er relevante rigtigt nu. På den ene side får denne tilgang Bergers essays til at føle sig meget presserende. På den anden side viser det os, at kunsthistorie, ligesom al historie, konstant skal være det omskrevet. Først når historikeren forstår nutidens behov, kan han belyse, hvordan disse behov besvares af fortidens kunst.

De 74 essays inkluderet i Portrætter antage en spændende variation af former. Bergers essay om Caravaggio er for eksempel skrevet som et voldsomt kærlighedsbrev fra Berger til sin kone. Der er en brevveksling mellem Berger og hans datter om at se på malerierne af Titian. Et Holbein -essay indeholder diskussioner om Dostojevskij, Courbet og Rothko - men ingen om Holbein selv, fordi Berger gik til det forkerte museum. Livet til Franz Hals er opsummeret som et treakter. Degas skulpturer er genstand for et digt. Interessant nok får vi endda uddrag af Bergers fiktion: hovedpersonerne fra hans første roman fra 1958 En tids maler mødes på en Goya -udstilling Corker af hans roman fra 1964 Corkers frihed ses tegning Maja afklædt.

Denne formelle opfindsomhed peger mod et mere generelt træk ved Bergers kritik - den læser ofte som en historie. "Jeg tror ofte," sagde Berger i et interview med Geoff Dyer i 1984, "at selv da jeg skrev om kunst, var det virkelig en måde at fortælle historier på." Faktisk et flertal af posterne i Portrætter lave medrivende læsning som fortællinger eller karakterskitser.

Historier er også kernen i Bergers forståelse eller hans engagement i et kunstværk. "Efter at have set på et kunstværk," skriver han Portrætter prolog:

Jeg forlader museet eller galleriet, hvor det er udstillet, og går foreløbigt ind i studiet, hvor det blev lavet. Og der venter jeg i håb om at lære noget om historien om dens fremstilling. Af håb, valg, fejl, opdagelser, der er implicitte i den historie. Jeg taler til mig selv, jeg husker verden uden for studiet, og jeg henvender mig til kunstneren, som jeg måske kender, eller som måske er død for århundreder siden. Indimellem er der en ny plads til at pusle os begge. Indimellem er der en vision, der får os begge til at gispe - gispe, som man gør før en åbenbaring.

For Berger er malerier et vidnesbyrd om menneskelige udtryk eller historier om menneskelig kamp - de er ikke bare genstande, der skal beundres. Det er af denne grund, at han løbende trækker den virkelige omverden ind i sin kritik.

”Forlad museet. Gå på skadestuen på hospitalet, ”skriver Berger i sit essay om Rembrandt, og det er først på hospitalet, at vi begynder at forstå, hvordan Rembrandt fangede vores kropslige eksistens, hvordan hans beregnede forskydning af proportioner afspejlede“ den følende krops bevidsthed om sig selv . ” Tilsvarende i sin diskussion af "Helvede" -panelet i Hieronymous Bosch Millennium Triptykon, Berger bemærker, at:

Der er ingen horisonter der. Der er ingen kontinuitet mellem handlinger. Der er kun råben fra den forskellige, fragmentariske nutid ... Intet flyder igennem: alt afbryder. Der er en slags rumligt delirium. Sammenlign dette rum med det, man ser i den gennemsnitlige reklameslot, eller i en typisk CNN -nyhedsbulletin eller enhver massemedie -nyhedskommentar. Der er en sammenlignelig inkonsekvens, en sammenlignelig vildmark med separate ophidselser, en lignende vanvid.

Her har han afsløret noget vigtigt om Hieronymous Bosch, om det moderne liv og - vigtigst af alt - om hvordan Bosch kan hjælpe os og navigere i det moderne liv. I sin bro mellem tidsperioder afslører det også Bergers akutte historiske bevidsthed.

"Al historie er samtidshistorie," begynder et berømt afsnit fra G, hans roman fra 1972, der vandt Man Booker det år. "For selv når de begivenheder, historikeren studerer, er begivenheder, der skete i en fjern fortid, er betingelsen for, at de historisk er kendt, at de skal vibrere i historikerens sind." Historien vibrerer altid i Bergers sind. Han ved, at historien skal forstås (virkelig), hvis vi skal slippe for nutidens uforudsete situationer og engagere os i fortidens kunst. Og han gør sit bedste for at dele denne historiske bevidsthed med os. Det er derfor, han afbryder en diskussion om hulemalerier af dyr for at give en detaljeret og bevægende redegørelse for at tage sine køer ud på græs. (I de sidste 38 år har Berger boet i Quincy, en by med omkring 100 mennesker i de franske alper nær Mont Blanc.) Køerne hentes hjem, og han vender tilbage til hulekunsten. Pludselig bliver vi ramt af deres indflydelse. Det er græsgange, der hjalp under os under malerierne. Gennem enkel, bevægende fortælling har Berger hjulpet os med at overgå 5000 års historie, og Portrætter er krydset med disse broer mellem nutiden og fortiden.

Kunst, menneskeligt udtryk, historisk bevidsthed, materiel bevidsthed - alle er aspekter af Bergers politiske overbevisning. "I tyve år," skrev han Kubismens øjeblik
(1969), har jeg søgt som Diogenes efter en ægte elsker af kunst: hvis jeg havde fundet en, ville jeg have været tvunget til at opgive min egen respekt for kunst, der konstant og åbent er politisk, som overfladisk som en handling af ond tro. Jeg har aldrig fundet en. ”

Berger er ikke politisk på en reduktionistisk eller dogmatisk måde. For ham er al stor kunst og al ædel politik skabt som et svar på livet. De store mestre interesserer ham ikke, bare fordi de er gode. (Kunstsamlere, selv de mest diskriminerende, bemærker han, har en "manisk besættelse for at bevise, at alt, hvad han har købt, er uforligneligt stort, og at enhver, der på nogen måde stiller spørgsmålstegn ved dette, er en uvidende skurk.") Berger studerer deres visioner for at lære noget om overlevelse - ikke bare hans egen, men også overlevelsen af ​​en verden, hvor mennesker kan leve frie og meningsfulde liv.

I en ellers umærkelig introduktion til Udvalgte essays, Isolerer Geoff Dyer Bergers uløselige bekymringer om kunst og politik som værende "det varige mysterium om stor kunst og de undertryktes levede oplevelse." Denne formulering er helt korrekt, og den er mest levende repræsenteret i Bergers essay om Caravaggio, der oprindeligt blev offentliggjort i Vores ansigter, mit hjerte, kort som fotos (2005) og genoptrykt her i Portrætter.

Berger er enig i den traditionelle kunsthistoriske opfattelse, at Caravaggio var "en af ​​de store nyskabende mestre i chiaroscuro og en forløber for lys og skygge, der senere blev brugt af Rembrandt", men han er ikke interesseret i blot at gå ind i en kunsthistorisk dialog, så han åbner i stedet en metafysisk og politisk diskussion. Berger anser Caravaggio for at være "livets første maler, som oplevet af popolaccio [de fattige i byen] ”og den eneste maler, der ikke skildrede de fattige for andre, men faktisk delte popolaccio’Vision. Efter denne intuition konkluderer Berger, at Caravaggios chiaroscuro ikke blot var en teknisk innovation. Til Caravaggio:

Lys og skygge, som han forestillede sig og så dem, havde en dybt personlig betydning, uløseligt sammenflettet med hans ønsker og sit instinkt for overlevelse. Og det er ved dette, ikke ved nogen kunsthistorisk logik, at hans kunst er forbundet med underverdenen. Hans chiaroscuro tillod ham at forvise dagslys. Skygger, følte han, tilbød ly som fire vægge og et tag.

Det følgende argument blander socialhistorie, tæt æstetisk analyse og psykologisering. Berger, der tilbragte meget tid med de fattige i byen - sin faglitterære bog En syvende mand (1975) var en vedvarende udforskning af vandrende arbejdstageres situation i metropoler i hele Europa - har bemærket, at dem "der lever usikkert og som regel er overfyldte sammen, udvikler en fobi om åbne rum, der forvandler deres frustrerende mangel på plads og privatliv til noget betryggende." Han mener, at Caravaggio deler denne frygt. Han argumenterer således overbevisende, at Caravaggios indsættelse af lys, de kontrasterende måder, hvorpå han maler udendørs og indendørs scener, hans maleriers særlige drama, alt sammen afspejler på en klar måde de fattiges byoplevelse af verden.

Den varige mystik og relevans af kunsten den levede oplevelse, både af frie og undertrykte ved at kombinere disse interesser, overskrider Bergers kunstkritik dens genre til at blive en meget sjælden ting - litteratur.


Oscar Pistorius: otte vigtige beviser

Sådan beskrev statens første vidne, Pistorius -nabo Michelle Berger, de lyde, hun hørte kort efter klokken 3 på Valentinsdag 2013. Dette vidnesbyrd er afgørende for statens evne til at bevise overlæg - det vil sige pause mellem det første og det andet skud, hvilket indikerer, at han havde tid til at stoppe op og genoverveje. Forsvaret testede denne version og antydede, at hun ikke kunne være sikker, for faktisk var de fire skud på samme måde som et & quotdobbelttryk & quot, hvorved kuglerne blev affyret for hurtigt til, at Pistorius kunne indse, hvad der skete.

Fire vidner - to par, Michelle Berger og hendes mand Charl Johnson, og Johan Stipp og hans kone Annette. Det første par fortalte retten, at de blev vækket af & kvotekvindens frygtelige skrig & quot kort efter klokken 3. Deres hoved soveværelse vindue, der vender ud mod Silverwoods Estate, var åbent. Mr Johnson skyndte sig ud på balkonen, og mens der hørte en kvinde skrige efterfulgt af en mand, der skreg & quothelp, hjælp, hjælp & quot. Han ringede til sikkerheden klokken 3.16 og vendte derefter tilbage til balkonen, da han hørte skud. Fru Berger sagde, at hun hørte fire skud og sagde, at der var en pause mellem det første og det efterfølgende skud. Fru Stipp var vågen, da hun fortalte retten, at hun hørte tre skud og direkte bagefter hørte en kvindes forstenede og bloddæmpende skrig & quot. Hendes mand siger, at han blev vækket af lyden af ​​skud, der fik ham til at rejse sig og gå ud på altanen. Øjeblikke senere hørte han skrig fra en kvinde. Begge Stipps vidnede om, at de hørte en kvindes skrig blandet med en mands stemme. De var begge sikre på, at det var en kvinde, der skreg. De hørte tre skud, og skriget stoppede.

Naboen Estelle Van Der Merwe hævder, at hun vågnede klokken 1.56 og hørte en kvindes stemme, som om hun var involveret i et skænderi. Hun gjorde alt, hvad hun kunne for at blokere støjen, fordi hun skulle stå tidligt op næste morgen, men var overbevist om, at hun hørte en kvindes stemme. Et stykke tid senere hørte hun fire & quotgunshots & quot, som hun beskrev som & quotbang, bang & quot. Efter skuddene var der total stilhed. Dette er det eneste bevis på, at der fandt sted et argument mellem Pistorius og fru Steenkamp den nat, hun døde.

Professor Gert Saayman, der foretog post mortem på Reeva Steenkamp, ​​fortalte i retten, at han opdagede, at afdødes mave indeholdt cirka 200 millimeter delvist fordøjet madrester med udseende af primært vegetabilsk materiale. Han sagde, at maden i maven til den afdøde og var blevet indført inden for cirka to timer efter hendes død eller mindre & quot. Dette var ikke konsekvent, hævdede staten, idet Pistorius ' hævdede, at parret havde spist et måltid kl. 19 og gik i seng kl. 22 og ikke stod op igen. Selvom forsvaret argumenterede for, at det var for svært at forudsige individuelle fordøjelsestider, fremlagde staten dette fint sammen med beviser fra fru Van der Merwe, der hørte, hvad hun sagde, beskrives som en kvindestemme, der argumenterede klokken 1.56 - cirka to timer før hun blev skudt og dræbt. Således sagde anklagemyndigheden, at den eneste rimelige slutning, der skulle drages, var, at fru Steenkamp & quot var vågen og efter al sandsynlighed spiste kort før hendes død & quot.

Der blev fremlagt nogle beviser, der indikerer, at Pistorius ' hævder, at parret var gået i søvn klokken 22 den nat, var måske ikke helt sandfærdigt. Retten hørte, at en analyse af parrets telefoner og internetforbindelser viste, at Pistorius ' -telefon var forbundet til internettet klokken 1.48 om 309 sekunder - godt fem minutter. Dette syntes yderligere at bekræfte delvist påstandene fra en nabo, der sagde, at hun vågnede til lyde af to mennesker, der skændtes, der kom fra Pistorius ' hjem lige før kl. Men under krydsforhør indrømmede politiets iPhone-ekspert kaptajn Francois Moller, at sådanne forbindelser kunne forklares ved, at applikationer på telefonen forbliver åbne og aktive på trods af ingen brugeraktivering.

Der blev også foretaget en undersøgelse af Pistorius ' iPad, som afslørede, at den havde været brugt til at søge efter et gratis pornografisite på Google kl. 18.30 den 13. februar - timer før han skød og dræbte Reeva. Han hævdede, at han var kommet hjem kl. 18.00, gik ovenpå for at bade, mens Reeva lavede aftensmad, som de spiste omkring kl. Anklagemyndigheden oberst Michael Sales, en politiets mobiltelefonekspert, afslørede, at al browserhistorik før den 13. februar var blevet slettet. Vidnet sagde også, at iPad også var blevet brugt til at slå gratis mobilporno op og brugt bilsalg til Aston Martins og Ford Rangers klokken 21.19 samme nat.

Hvis retten accepterer statens beviser som fremlagt i form af gerningsfotografier, ville dommer Masipa have en overbevisende grund til at afvise den anklagedes version af begivenhederne. Fotografierne af Pistorius ' soveværelse umiddelbart efter skyderiet viste, at blæseren var foran altanens skydedøre, sengens dyne var på gulvet, og et par fru Steenkamp 's jeans lå oven på den. Staten hævdede, at uden noget stof til Pistorius 'påstand om manipulation af scenen, var fotografi 55 en kvotering af den sande afspejling af scenen og dermed ville den anklagede mosaik mangle samhørighed.

Det hævdes ikke, at døren til toilettet i Pistorius ' badeværelset på første sal var låst, da han affyrede fire kugler i det og dræbte sin kæreste. Døren var låst indefra, og gerningsstedet politiet fandt fru Steenkamp 's mobiltelefon der sammen med hende. Staten indsendte modellen, og jurastudenten havde & quotfled på toilettet med sin mobiltelefon & quot.

Oscar Pistorius og hans forsvarsteam havde svært ved at præsentere parrets forhold som et nært og kærligt forhold, og meddelelserne sendt via WhatsApp -telefonapplikationen viser, at dette overvejende var tilfældet.De sendte kærlige billeder, brugte udtryk som & quotbaby & quot, & quotbaba & quot, "Ozzy" og "Angel" og CCTV -optagelser fanget på en tankstation 10 dage før hendes død viste parret, der kyssede og opførte sig kærligt.

I omkring 1700 meddelelser sendt mellem parret på tre måneder viste kun en håndfuld sig at være væsentligt for anklagemyndigheden. For eksempel sendte fru Steenkamp en besked den 27. januar 2013, hvor hun udtalte, at: "Jeg er bange for dig nogle gange, og hvordan du klikker på mig, og hvordan du vil reagere på mig." I meddelelsen fortalte fru Steenkamp ham, at mens hun forsøgte sit bedste for at gøre ham glad og ikke & quotrock båden & quot, var hun også bange for hans stadig hyppigere & quottantrums & quot. Hun siger: & quotJeg vil bare elske og blive elsket. Vær glad og gør nogen SÅ glad. Måske kan vi ikke gøre det for hinanden. For lige nu ved jeg, at du ikke er glad, og jeg er bestemt meget ulykkelig og ked af det. & Quot

Den 7. februar argumenterede parret endnu en gang, og fru Steenkamp klagede igen over, hvordan Pistorius behandlede hende og afslørede, at han havde kritiseret hende højt foran andre. I en besked, der blev sendt den aften, sagde hun: "Jeg kan ikke blive angrebet af udenforstående for at danse dig OG blive angrebet af dig, den eneste person, jeg fortjener beskyttelse mod." I sine afsluttende argumenter bemærker anklagemyndigheden, at Pistorius den 13. februar havde ville faktisk overnatte med venner og måtte overbevises af fru Steenkamp om at vende tilbage til Pretoria. I den anklagede version præsenteres vi for indtrykket af et kærligt par, der tilbragte en stille aften sammen på tærsklen til Valentinsdag uden endda et forslag om intimitet. & quot


Se videoen: ANAM entregó Orden Manuel Colom Argueta a Oscar Berger por su trayectoria municipal