Hvad var forfængelighedens bål?

Hvad var forfængelighedens bål?

Et monument over Girolamo Savonarola i Ferrara. Billedkredit: Yerpo / CC.

Girolamo Savonarola var en dominikaner med en ekstrem udsigt. Han ankom til Firenze i 1490 efter anmodning fra den magtfulde Lorenzo de ’Medici.

Savonarola viste sig at være en populær prædikant. Han talte imod udnyttelse af de fattige af de rige og magtfulde, korruption inden for præsterne og overdrevene fra renæssancens Italien. Han hævdede, at han ville befri byen fra lasten og prædikede omvendelse og reform. Hans ideer var overraskende populære i Firenze, og han fik hurtigt en betydelig følge.

Hans indflydelse voksede hurtigt, så meget at et politisk parti, Frateschi, blev oprettet for at gennemføre hans ideer. Han prædikede, at Firenze var Guds udvalgte by, og at den ville blive mere magtfuld, hvis befolkningen overholdt hans asketiske politik (selvdisciplin).

Renæssancen spredte sig over hele Europas længde og bredde og havde en varig indvirkning på kunst og arkitektur, videnskab, politik og jura. Rob Weinberg stiller de store spørgsmål om denne verdensomspændende periode til professor Jerry Brotton fra Queen Mary University of London.

Hør nu

Nogle har antydet, at han faktisk var en de facto hersker over Firenze, og Savonarola beholdt en personlig følge af livvagter. I 1494 hjalp han med at medføre et stort slag for Medici -magten i Firenze efter kong Charles VIIIs invasion af Italien i Frankrig, hvilket yderligere øgede hans egen indflydelse.

Bålene

Savonarola begyndte at tilskynde sine tilhængere til at ødelægge alt, hvad der kunne betragtes som luksus - bøger, kunstværker, musikinstrumenter, smykker, silke og manuskripter blev brændt i karnevalperioden omkring fastelavn.

Disse begivenheder blev kendt som 'forfængelighedens bål': den største af disse skete den 7. februar 1497, da mere end tusind børn gennemsøgte byen for at få brændt luksus. Varerne blev kastet videre til en enorm ild, mens kvinder, kronet med olivengrene, dansede rundt om det.

Sådan var Savonarolas indflydelse, at det endda lykkedes ham at få samtidige florentinske kunstnere som Sandro Botticelli og Lorenzo di Credi til at ødelægge nogle af deres egne værker på bålene. Enhver, der forsøgte at modstå, blev truffet af Savonarolas ivrige tilhængere, kendt som piagnoni (grædere).

Dan taler med Jack Hartnell om, hvordan folk i middelalderen så deres egne (og andres) kroppe.

Se nu

Ud over bålene vedtog Savonarola love, der forbød sodomi og erklærede, at enhver, der var overvægtig, var en synder. Unge drenge patruljerede i byen for at opsøge alle, der var iført beskedent tøj eller skyldige i at spise fancy mad. Kunstnere blev for bange for at male.

Døden

Savonarolas indflydelse sikrede, at han blev bemærket af andre magtfulde samtidige, herunder pave Alexander VI, der ekskommunikerede ham i 1497 og til sidst fik ham prøvet på anklager om oprejsning og kætteri. Under tortur tilstod han at have frembragt falske profetier.

Passende nok fandt Savonarolas henrettelse sted på Piazza della Signoria, hvor han tidligere havde holdt sine berømte bål. Hans aske blev fejet ind i floden Arno af frygt for, at tilhængere ville tage dem som levn.

Efter hans død blev de, der blev fundet i besiddelse af hans skrifter, truet med ekskommunikation, og ved tilbagevenden af ​​Medici til Firenze blev enhver resterende piagnoni jagtet for at blive fængslet eller forvist.


Ser tilbage: 7. februar 1497 – Forfængelighedernes bål

Giralomo Savonarola er sandsynligvis en af ​​de mest berømte mennesker fra renæssancen Italien, ved siden af ​​familierne Borgia og Medici. Han er bedst kendt som prædikanten, der grundlæggende styrede Firenze med sine prædikener, og manden, der stod bag en af ​​de største grusomheder i renæssancens historie: Forfængelighedernes bål. Som mand er Giralomo Savonarola fascinerende, og jeg vil snart lave et stykke om ham og hans liv mere detaljeret. I dag ville jeg dog lave et kort indlæg om forfængelighedens bål – en begivenhed, hvor tilhængerne af Savonarola stablede alle mulige berømte kunstværker, bøger og fint tøj … og brændte partiet.

Det var fasten, 1497. Giralomo Savonarola havde allerede hersket over byen Firenze i mange år, prædikede for folket og hjernevaskede dem til at tro, at deres ekstravagante liv var syndige. Han pakkede regelmæssigt Santa Maria del Fiore ud, berømt for sin massive kuppel bygget og færdiggjort af Brunelleschi i 1469, hvor han holdt spændende prædikener mod det ekstravagante tøj og den kunst, som det florentinske folk var berømt for.

I begyndelsen af ​​fasten sendte Savonarola en gruppe uskyldige rundt i byen for at samle det, han kaldte ‘vanities ’. Disse uskyldige, kendt som ‘blessed uskyldige ’ var grupper af børn, der indtil da havde gået rundt i byen klædt i klæder af det reneste hvide og sunget lovsange. De var tidligere blevet spærret for en række gader i byen, da det blev tydeligt, at nogle florentinske ’s faktisk ikke støttede munken. Men denne gang havde de bevæbnede vagter med sig, og hver forfængelighed, de kunne få fingre i, blev stablet ind i en kæmpe pyramide midt på Piazza della Signoria (som det ses på maleriet ovenfor af Savonarola's eventuelle henrettelse, men dette vil blive dækket mere detaljeret i senere indlæg).

Helt i bunden af ​​pyramiden var genstande som parykker, falsk skæg, rødgryder, som kvinder brugte til at rødme kinderne og parfumer. Oven i det var bøger, som Savonarola og hans tilhængere betragtede som værende ‘Pagan ’ – disse var alle vigtige historiske værker fra græske filosoffer, digtebøger af Ovid og Petrarch, værker af Cicero. Dernæst kom malerier, tegninger og buste skulpturer af emner, der blev betragtet som vanhellige. Inkluderet blandt disse var værker af den berømte Sandro Boticelli, der siges at have været en tilhænger af Savonarola og opgav sine malerier for at følge munken. Dernæst var musikinstrumenter, skulpturer og malerier af nøgne kvinder. Og helt i toppen af ​​pyramiden var skulpturer af græske guder og mytiske legender. Dette blev derefter afsluttet af et billede af Satan, der regerede over disse syndige ting. Det siges, at denne model af Satan fik ansigtet på en venetiansk mand, der havde tilbudt at købe varerne for 22.000 floriner. Dette kan kun antyde værdien af ​​alle genstande tilsammen, og jeg kan kun forestille mig, at sådanne kunstværker var meget, meget mere værd.

Bålet blev tændt fastelavnsdag den 7. februar. Da hele signoria samlede sig fra balkonen på Palazzo Veccio, begyndte flammer at slikke pyramiden op, som nu var over 60 meter høj, og folkemængderne omkring det massive bål synger en Te Deum.

Denne begivenhed delte Firenze endnu mere, end den allerede var. Folk vendte sig mod Savonarola, og Piero de Medici endte med at forlade Firenze og tog til Rom, hvor han modtog velsignelse fra pave Alexander VI for at lede en hær mod byen. Men selv da hæren nærmede sig, ønskede flertallet af florentinske borgere ikke at vende tilbage til Medici -reglen (de var blevet fordrevet fra byen i den tidlige del af Savonarola ’s “rule ”). Piero vendte tilbage til Rom, ikke som den sejrherre, han forestillede sig.

Savonarola's regeringstid for religiøst tyranni (i mangel af et bedre ord) ville begynde at falde i juni 1497, da pave Alexander VI udstedte en pavelig tyr, der ekskommunicerede ham fra den romersk -katolske kirke. Men da Savonarola fortsatte med at prædike i Santa Maria del Fiore, forsøgte signoriaen at forbyde ham at forkynde, og der opstod lejlighedsvis optøjer.

Hans regeringstid ville ikke ophøre før i 1498, da han blev arresteret og fik bevis for, at han havde et særligt forhold til Gud. Da han mislykkedes, blev han fængslet i Bargello, inden han blev tortureret og til sidst henrettet. Men det er et andet indlæg.

For nu er alt, hvad jeg kan gøre, at mærke det enorme tab af så mange kunstværker, der er tabt for Savonarola's flammer. Dette var virkelig en forbrydelse mod den kunst, der blev skabt under renæssancen, og fra min læsning af Savonarola må jeg undre mig over, hvordan nogen kunne undlade at gøre sådan noget? En forbrydelse ja, men bestemt en meget interessant begivenhed i historien om både den fascinerende mand og den smukke by Firenze.


Ekskommunikation og død Den 12. maj 1497 ekskluderede pave Alexander VI Savonarola og truede florentinerne med et interdikt, hvis de blev ved med at gemme ham. Efter at have beskrevet Kirken som en hor, blev Savonarola ekskommunikeret for kætteri og oprør.

Medici -familien styrede byen Firenze under hele renæssancen. De havde en stor indflydelse på væksten i den italienske renæssance gennem deres protektion for kunst og humanisme. Medici -familien var uldhandlere og bankfolk. Begge virksomheder var meget rentable, og familien blev ekstremt velhavende.


Forfængelighedens bål Resumé

Forfængelighedernes bål, der ligger i New York City i nitten firserne, har som sin hovedperson Sherman McCoy, en selvkaldt & quotMaster of the Universe. & quot McCoy tjener en million dollars om året på Wall Street. Han er gift med Judy McCoy, og de bor sammen med deres seks-årige datter på Park Avenue, mens de vedligeholder et weekendhus i Southampton, Long Island. Meget af handlingen i historien finder sted i den ekstremt dekadente verden af ​​Park Avenue i 1980'erne. Sherman og Judy McCoys liv i elegante lejligheder, svagelige udgifter og lavt venskab spiller blandt Sheraton -møbler, marmorgulve og dragter på $ 2000.

Bag hans kone 's tilbage fører McCoy en affære med en yngre kvinde, Maria, den socialite kone til en anden Park Avenue -millionær. En nat, efter at have hentet hende fra lufthavnen, foretager de en forkert sving til Bronx. Der har de et møde med et par unge afroamerikanske mænd, dette møde muligvis resulterer i en ulykke, der efterlader en af ​​de afroamerikanske mænd døde. McCoy og hans elskerinde flygter fra stedet og besluttede ikke at fortælle det til nogen, inklusive politiet. På tidspunktet for & quot -ulykken kørte & quot Maria i Shermans bil.

En skrupelløs civiladvokat, Albert Vogel, finder ud af om denne hændelse, herunder informationen om, at føreren af ​​bilen sandsynligvis var hvid, og sender denne nyhed til Peter Fallow, en tippende britisk reporter i New York dagbladet Byens lys. Fallow forvrænger historiens fakta i en sådan grad, at visse afroamerikanske grupper, ledet af afpresseren Pastor Bacon, tager historien op som et samlingspunkt mod racemæssig uretfærdighed. Historien bliver politisk ladet, og Bacon leder et forsøg på at bringe gerningsmændene for retten.

Imens er Abe Weiss, distriktsadvokaten i Bronx, genvalgt. Den samme pastor Bacon har været vokalt imod hans kampagne og anklaget ham for at favorisere hvide interesser. Desperat efter afroamerikanske stemmer, D.A. hensynsløst retsforfølger Sherman McCoy. I mellemtiden kæmper hans assisterende distriktsadvokat, der er tildelt sagen, Larry Kramer, med alvorlige selvværdsproblemer. Kramer bruger sagens høje profil til at forsøge at imponere sin kommende elskerinde, Shelly Thomas.

Sherman ender med at blive anklaget for forbrydelsen, efter at hans elskerinde Maria og de andre vidner lyver for juridiske myndigheder. Sherman bruger tjenester fra en flamboyant og street-wise irsk-amerikansk advokat, Tommy Killian, der kender strafferetsystemet indefra og ud. Selvom Sherman slipper af med et trick, der involverer en svigagtig tapet samtale, er han ikke fri for juridiske problemer. Alle hans aktiver er bevilget eller frosset, og hans kone og barn forlader ham. Han kæmper mod det juridiske og politiske system, der ødelagde ham, og vokser til en vokal kritiker af samfundet.


Bank of England anklaget for 'Bonfire of the Vanities ' for at have fjernet portrætter i forbindelse med slavehandel

Bank of England har trodset regeringens vejledning om at "fastholde og forklare" historiske objekter ved stille og roligt at fjerne portrætter af tidligere guvernører og direktører fra offentligheden, kan The Telegraph afsløre.

Ti kunstværker - otte oliemalerier og to portrætbuster - blev for nylig overført til et privat rum efter en gennemgang af tidligere bankleders forbindelser til slavehandel, annonceret under sidste sommers Black Lives Matter -protester.

Dette skridt har fået kampagnerne til at beskylde banken for at have foretaget et "sidste dags forfængelighedens bål", mens kulturministeriet gjorde det klart, at det ikke støtter beslutningen.

Syv tal er blevet censureret i alt, hvoraf størstedelen er tidligere parlamentsmedlemmer. De inkluderer Sir Gilbert Heathcote, et stiftende medlem af Bank of England, og Sir Robert Clayton, der engang lånte kong William III £ 30.000 til dækning af militære omkostninger og ledede genopbygningen af ​​St Thomas 'hospital.

De andre figurer er Sir James Bateman, en tidligere overborgmester i London, William Manning, der tjente i parlamentet i næsten 30 år, John Pearse, en tidligere parlamentsmedlem for Devizes, Robert Bristow, der var kongelig kontorist i den grønne klud, og William Dawsonne.

Bankens beslutning om at gå videre med portrætfjerningerne har øget opfordringerne til regeringen til at styrke den juridiske myndighed i dens "fastholde og forklare" vejledning. Robert Poll, grundlæggeren af ​​Save Our Statues -kampagnen, bemærkede, at "vejledningen omkring 'behold' er temmelig løs, mens der slet ikke er noget om 'forklar'."

Han tilføjede: ”Banken bør ikke bruge sin tid meningsløst på at dømme fortiden eller være part i den nuværende mode for at reducere historien gennem slaveriets ene linse. Fornuftige mennesker forstår, at historien er mere kompleks, og at mennesker opererede inden for en anden juridisk og moralsk ramme.

"Guvernør Andrew Baileys sidste dages bål for forfængelighederne-rensning af vores kunstsamlinger for alt, der anses for umoralsk-ville helt sikkert få selv Savonarola til at rødme."

Banken har også udpeget en forsker til at undersøge institutionens historiske forbindelser til den transatlantiske slavehandel i detaljer. Arbejdet forventes at informere fremtidige museumsskærme, der fortolker forbindelserne.

Det sker, efter at banken lovede at forbedre sin mangfoldighed og "aktivt interagere" med sorte og etniske minoritetskolleger efter sidste sommers løbsprotester.

Andrew Bailey, den nuværende guvernør, sagde senere, at selvom han ikke "ønskede at miste Bank of Englands status", var det vigtigt at anerkende de usmagelige elementer fra sin fortid, herunder "nogle af billederne af mine forgængere, der sidder på gulvet over mig, hvis fortid bliver underlagt mere kontrol ”.

Selvom det er uklart, om der vil være yderligere portrætfjerninger, er der bemærkelsesværdige undtagelser fra listen over de censurerede, såsom tidligere guvernører Alfred Latham, der ejede 402 slaver, og Benjamin Buck Greene, der arvede en slaveformue. Ifølge en database udarbejdet af University College London er der mindst 25 tidligere guvernører og direktører med lignende links.

En talsmand for Bank of England sagde: ”I juni 2020 annoncerede banken en gennemgang af sin samling af billeder af tidligere guvernører og direktører for at sikre, at ingen med kendt involvering af slavehandelen forbliver udstillet overalt i banken. Denne anmeldelse er nu færdig, og kunstværkerne er blevet fjernet fra displayet. ”

En talsmand for Kulturministeriet sagde: ”Regeringen støtter ikke fjernelse af historiske genstande. Kultursekretæren har været klar over, at selvom det altid er legitimt at undersøge Storbritanniens historie, bør vi 'bevare og forklare' vores arv, så flere mennesker kan engagere sig i vores fælles fortid. "


Forside af “ The Vanfices bål ”

”Jeg følte, at bogjakker ikke var seriøse. Sådan har jeg det ikke mere. Når folk spørger mig nu, om jeg skal begynde at male igen i weekenderne - med andre ord, vende tilbage til 'seriøs' kunst - siger jeg bestemt til dem: 'Nej' "

Offentliggørelse
Udgivelsesdato
Medium
Support
Illustrationsstørrelse
Kollektion

"Om Fred Marcellino," af forfatter Tom Wolfe:

Første gang jeg lagde øjne på Fred Marcellino & rsquos cover design til Forfængelighedernes bål, Jeg var forbløffet. & ldquoDu kan & rsquot læse titlen, & rdquo sagde jeg til mig selv. Men jeg forsøger ikke at blande mig i at offentliggøre beslutninger som den. Faktisk var Fred & rsquos behandling af titlen et af flere strålende detaljer i det, der viste sig at være et unikt stilfuldt (såvel som rentabelt) kunstværk. Han flyver over den formodede grænse mellem grafisk og kunst efter ønske.

Tom Wolfe er en bedst sælgende forfatter, hvis bemærkede værker omfatter Den elektriske Kool-Aid Acid Test, Det malede ord, De rigtige ting, og Forfængelighedernes bål.

Marcellino bemærkede, at & ldquo Som kunstner vil jeg virkelig ikke redaktionere om en bog og gøre en erklæring om det fra et synspunkt. I stedet vil jeg afspejle det, at krystallisere bogens & rsquos -følelse. Hvis en bog er god, kommer der bare billeder frem. & Rdquo Selvom bøgernes omslag giver relativt små overflader til kunstnerisk udtryk, fremkaldte de Fred Marcellino & rsquos kræfter til kreativitet og fantasi. Med den sjældne evne til at oversætte følelsen og stilen for et helt manuskript i ét billede, trodsede han konventionel visdom og beviste, at elegante, subtilt malede omslag kunne tiltrække læsere og sælge bøger. På det tidspunkt var & lsquoBig Book & rsquo -udseendet i udgivelsen raseri. Typisk blev et forfatter & rsquos-navn placeret fremtrædende øverst i designet i en type, der var stor nok til at kunne læses på tværs af en overfyldt boghandel, og illustrationer var små eller ikkeeksisterende.

Kunstdirektører og forlag bestilte ivrigt Marcellino & rsquos stemningsfuld blanding af billedsprog og typografi, som gav overbevisende glimt af sofistikerede romaner af seriøse forfattere. En ivrig læser og en elsker af bøger, han læste hvert manuskript fra omslag til omslag, og fra midten af ​​1970'erne til begyndelsen af ​​1990'erne skabte han kunst til mere end fyrre jakker hvert år. En følelse af tilbageholdenhed og spænding er til stede i artist & rsquos bogjakkerne, som ikke afslører deres sande betydning ved første øjekast. Ved først at provokere en læser og rsquos interesse og derefter forlænge den, er hans prisvindende designs både spændende og effektive.

Genrer
Globale perspektiver
Relaterede tidsperioder

TCM annoncerer "The Bonfire of the Vanities" og Lucille Ball for Seasons 2 & amp 3 i Hit Podcast "The Plot Thickens"

En af 1980'ernes største romaner, "Forfængelighedernes bål" havde alle muligheder for et hitfilm: en mørk komedie med hjerte og bid en A-listedirektør og et stjernespækket cast og det mest magtfulde filmstudie i verden bag. Det blev derefter kendt som en skuffelse i kassa, og fremstillingen af ​​det hele blev vidne til en kvinde, Julie Salamon, en journalist, der var indlejret i produktionen. Ingen lagde mærke til Salamon, men hun lagde mærke til alt, dokumenterede ethvert argument, hver forkert drejning, enhver velmenende beslutning. Da støvet lagde sig, gjorde hun sin oplevelse til den bedst sælgende bog Djævelens slik.

Så hvad gik der galt? Værter Ben Mankiewicz og Julie Salamon vove sig ud på det lukkede sæt og gense arkivindspilninger af Brian De Palma, Tom Hanks, Melanie Griffith og andre, da de gik i gang med at lave en af ​​de mest ventede film i sin tid, kun for at ende med et fiasko i alderen.

"Der har været masser af citroner i filmhistorien, men ingen der er blevet registreret så omhyggeligt," sagde TCM Primetime -vært Ben Mankiewicz. “Julie Salamons bog var en gave til filmelskere, filmstuderende og måske mest kritisk filmleder. Hun lægger en plan for, hvad der vil gå galt, hvis du mister vejen. Vi er begejstrede for at bringe hendes bog og hendes optagelser til live med denne sæson af podcasten. ”

"Forfængelighedernes bål" har TCM -premiere mandag den 5. juli som en del af en nat dedikeret til Brian De Palma:
20.00 ET - "Forfængelighedernes bål" (1990)
22:15 ET - "Obsession" (1976)
12:00 ET - "Søstre" (1972)
01:45 ET - "Blow Out" (1981)
4:00 ET - "Body Double" (1984)

Den første trailer til sæson 2: "Djævelens slik " kan downloades på Apple Podcasts eller hvor som helst du får dine podcasts.

Om Grunden Tykkes
The Plot Thickens er den første officielle podcast fra Turner Classic Movies (TCM) om film og de mennesker, der laver dem. Sæson et var en dokumentarfilm i syv afsnit om Oscar®-nominerede instruktør, forfatter og skuespiller Peter Bogdanovichs liv og arbejde med titlen “I'm Still Peter Bogdanovich”, der blev lanceret i maj 2020. Den første sæson opnåede mere end en million downloads inden for to måneder og flere branchepriser: det blev kåret til en Webby Honoree vandt det bedste podcastwebsted fra Adweek Podcast Awards 2020 og blev nomineret til bedste underholdningspodcast ved de indledende Ambie Awards.


Forfængelighedernes bål

Tom Wolfe's roman fra 1987 om grådighedens årti var gennemtrængende, profetisk og skarpt satirisk. Instruktør Brian De Palma ’s $ 45 millioner filmversion af bogen er overfladisk, butiksbåret og tegneserieagtig. På film, Bål opnår en konsistens af utilstrækkelighed sjælden, selv i denne æra med for oppustede filmiske airbags. Lad os starte med fejlkastningen. Tom Hanks er en komisk skuespiller af dokumenterede gaver. Men han er ikke Sherman McCoy, den patricianske obligationshandler, hvis karriere afspejler stigningen og faldet af sådanne Wall Street “masters of the universe ” som Michael Milken. I bogen er McCoy imperious, en lavvandet bruger Hanks spiller ham som fjollet og sympatisk. Melanie Griffith har kurverne og den sydlige stemme fra McCoy ’s elskerinde, Maria Ruskin, men manuskriptet frarøver denne magnolia hendes stål. Filmen Maria er en cupcake, der spruter malapropismer (“Jeg læser krampagtig ”) og vækker den halte McCoy med sådanne come-ons som “I ’m en suger til en blød pik, Shuh-mun. ” Michael Cristofer & #8217s script erstatter grovhed for Wolfe ’s sofistikering & ndash en bjørnetjeneste, Cristofer tidligere udførte for John Updike den The Witches of Eastwick.

De Palma forsøger klart at bryde fri af bogens ry og give filmen sin egen identitet. Aldrig en bange instruktør i sine gode film (Carrie, klædt på til at dræbe) eller hans elendige (Obsession, Scarface), De Palma har hyperboliseret Wolfe ’s stikkende tiltale mod New York-samfundet til en flat-out farce. Som fejlberegninger går, er denne en lulu. Skuespilleren, regi, skrivning, Vilmos Zsigmond ’s film og Dave Grusin ’s score er alle sat vildt over toppen. Wolfe spydde enhver økonomisk og racemæssig gruppe i New York City. Hans modhager trak blod, fordi hans karakterer, uanset hvor overdrevne, de var genkendelige og virkelige. Filmen er en prangende, skræmmende tegneserie.

Historien drejer sig om en hændelse: Sherman tager Maria hjem fra lufthavnen i sin Mercedes og tager en forkert drejning og ender i South Bronx. De skræmte af to sorte mænd, der blokerede rampen til motorvejen, de løb ned og sårede en af ​​mændene kritisk, mens de løb for at flygte. Senere sammensværger de for at skjule hændelsen for politiet. Når sandheden dukker op, bliver McCoy centrum for en medieheksejagt. Pastor Bacon (John Hancock) & ndash en sort religiøs leder & ndash råber om retfærdighed og retssager, mens Bronx DA Abe Weiss (F. Murray Abraham) & ndash med øje på at blive borgmester & ndash planlægger at kaste bogen mod McCoy for at vinde minoritetsstemmen. I mellemtiden bryder McCoy ’s ægteskab med “social røntgen ” Judy (Kim Cattrall) sammen med sin karriere.

Med sine uhyggelige forestillinger om How-ard Beach og Bensonhurst, Tawana Brawley og Al Sharpton, Milken og Ivan Boesky, var Wolfe ’s roman en pulverfad, som De Palma ’s filmversion feje defuser. Kontrovers har sjældent spillet stort i billetkontoret. Så bogens ængstelige dommer Kovitsky er blevet ændret fra en jøde til en sort mand, desto bedre er det at dæmpe racismeopråb, da dommeren & ndash nu navngav White og spillede af Morgan Freeman & ndash forelæsninger i en retssal, der stort set var fyldt med sorte om anstændighed. Casting af sympatisk Bruce Willis som Peter Fallow, den sløvede tabloidreporter (britisk i bogen), der skriver løgne om McCoy for at booste sin egen karriere, og dæmper historiens kant yderligere. Filmen opfinder endda et mødesød for Fallow og McCoy, der involverer metroen (McCoy vil vide, om det stopper ved Park Avenue). Willis fortæller også filmen, reciterer nogle af Wolfes bedste prosa og giver det ulogiske og vildledende indtryk, at Fallow er baseret på Wolfe. Forfatteren havde klogt ikke noget at gøre med dette bål af utilgængelighed. Heller ikke publikum.


Forfængelighedernes bål

I løbet af 1980'erne var få romaner så udbredt læst eller rost som Forfængelighedernes bål (1987), en vittig undersøgelse af nutidens amerikanske kultur af Tom Wolfe (1931–). Først udgivet i seriel form i Rullende sten (se opslag under 1960'erne — Print kultur i bind 4) magasinet, romanen udforsker mange sociale niveauer gennem oplevelser fra obligationshandleren Sherman McCoy. McCoy ser sig selv som en "universets mester" på grund af de millioner af dollars, han er i stand til at manipulere. I en mareridtagtig scene går McCoy og hans elskerinde tabt i South Bronx, hvor de konfronteres af de fattige, minoriteter og underklassen - grupper McCoy's formue tillod ham at undgå. I mere end seks hundrede sider undersøger Wolfe nedfaldet af McCoy, der er impliceret i trafikdøden for en ung sort dreng. Romanen brugte mange uger på bedst sælgende (se opslag under 1940'erne - Handel i bind 3) lister og blev rost for at fange smagen fra 1980'ernes New York.

Tom Wolfe kom først til offentlighedens opmærksomhed i 1960'erne som eksponent for den "nye journalistik", en form for faglitterær rapportering, der kombinerer detaljerede beskrivelser, analyse, dialog og en stærk følelse af forfatterens tilstedeværelse. Han opfandt sætninger som "radical chic" og "Me Decade". Blandt hans mest betydningsfulde præ-Bål skrifter er Den elektriske Kool-AidSyretest (1968) og De rigtige ting (1979). Wolfe er også kendt for altid at optræde offentligt i en perfekt skræddersyet hvid dragt.

Med Forfængelighedernes bål, sin første roman, Wolfe gav læserne en fortælling, hvorigennem de kunne undersøge og tyde de vigtigste kulturelle elementer og ikoner (symboler) i 1980'erne. I Samtaler med Tom Wolfe, han forklarede romanens oprindelse: "To ting, der så meget er en del af firserne - og jeg kunne ikke tro, at ingen andre skrev om dette i bogform et eller andet sted - er den forbløffende velstand, der genereres af investeringsbankindustrien, og den racemæssige og etniske fjendskab. " Nogle kaldte romanen for profetisk, da den skildrede racemæssige, etniske og politiske fjendtligheder, der forekom i det virkelige New York. Andre kaldte Wolfe racistisk og kritiserede hans unikke stil.

I 1990 havde filmversionen af ​​Wolfes roman med Tom Hanks (1956–) og Bruce Willis (1955–) hovedrollen og blev betragtet som et flop. Hollywood (se post under 1930'erne - Film og teater i bind 2) krævede så mange revisioner for at appellere til massepublikummet, at den færdige film ikke lignede meget Wolfes mesterværk.


Bank of England er anklaget for at have påtaget sig en ild med forfængelighed ’ efter at have fjernet portrætter

Bank of England er blevet beskyldt for at have deltaget i et ‘ -bål af forfængelighederne ’ efter at have fjernet portrætter af guvernører, der er knyttet til slavehandlen på trods af, at regeringen tilbageholder og forklarer ’ vejledning.

Otte oliemalerier og to buster blev for nylig overført til et privat område efter en gennemgang i juni sidste år af tidligere bankledere og#8217 forbindelser til slaveri, som blev annonceret sidste sommer midt i demonstrationerne i Black Lives Matter.

I dag gjorde en talsmand for Kulturministeriet det klart, at den var imod beslutningen og sagde: ‘Regeringen støtter ikke fjernelse af historiske genstande. ’

Senior bankembedsmænd Sir James Bateman, der handlede for Royal African Company og Robert Bristow, en slavehandler og ejer

Bankguvernør Andrew Bailey i juni sidste år hans hensigt om at fjerne statuer af slaver efter en gennemgang

Robert Poll, grundlæggeren af ​​Save Our Statues -kampagnen, sagde til Telegraph: ‘Banken bør ikke bruge sin tid meningsløst på at dømme fortiden eller være part i den nuværende mode for at reducere historien gennem slaveriets ene linse . ’

Han anklagede Bank of England-guvernør Andrew Bailey for at deltage i et sidste dages bål af forfængelighederne ’

De syv figurer omfatter kolonialhandler Sir Gilbert Heathcote og slavehandlere Sir Robert Clayton og Robert Bristow.

Sir James Bateman fungerede for Royal African Company – datidens fremmeste slavehandelsvirksomhed, mens William Manning og John Pearse investerede i plantager.

Den syvende figur er William Dawsonne, bankdirektør fra 1698 til 1719.

En talsmand for Bank of England sagde: ‘I juni 2020 annoncerede banken en gennemgang af sin samling af billeder af tidligere guvernører og direktører for at sikre, at ingen med kendt involvering af slavehandelen forbliver udstillet overalt i [Banken] . ’

John Pearse, der havde investeringer i slaveplantager og kolonialhandler Sir Gilbert Heathcote

William Manning, der var involveret i den caribiske slaveøkonomi og Sir Robert Clayton, medlem af Court of Assistants for Royal African Company

Hvem var de syv Chiefs i Bank of England, og hvad er deres forbindelser til slavehandlen

Sir Robert Clayton: Handelsbankmanden og Lord Mayor of London (1679 & ndash1680) var medlem af Court of Assistants for Royal African Company, datidens største slavehandelsvirksomhed. Han var direktør for Bank of England fra 1702 til 1707.

Sir James Bateman: Købmand og parlamentsmedlem fra 1711 til 1718, der tjente som overborgmester i London og guvernør i Bank of England. Han fungerede som kasserer til fordel for at bevare Royal Africam Company's monopol på den britiske slavehandel.

Sir Gilbert Heathcote: En britisk købmand og Whig -politiker, der var parlamentsmedlem mellem 1701 og 1733. Han var guvernør i Bank of England og var overborgmester i London i 1711.

Han var en kolonialhandler, hvis brødre var baseret på Jamaica. Han ser ud til ikke at have ejet jord eller slaver af mennesker der, ifølge UCL ’s Legacy of Slavery -projekt.

William Manning: guvernør i Bank of England fra 1812 til 1814, han var en nøglefigur i slaveøkonomien på en række øer i Caribien. Som parlamentsmedlem modstod han bevægelser mod emancipation.

John Pearse: MP for Devizes og guvernør i banken fra 1810 til 1812. Han havde investeringer i caribiske slaveplantager.

Robert Bristow: An MP and the slave owning and slave trading grandson of Alderman Robert Bristow who inherited his namesake’s slaves and plantations in Virginia and was a director of the East India Company and the Bank of England.

William Dawsonne: Director of the bank from 1698 to 1719.

Last year the portraits of 11 other senior figures were removed by the Bank as it apologised for their ‘inexcusable’ role in ‘an unacceptable part of English history’. The Bank noted that it was never directly involved in slave trading or owning.

The former chiefs owned a total of 5,000 slaves, from Daniel Giles in 1795 who was the co-mortgagee of estates in Grenada to Benjamin Buck Greene in 1873 who was a plantation manager in St Kitts.

Others were Jeremiah Harman in 1816 who had 409 slaves and three estates in St Kitts John Palmer in 1830 with 238 slaves and two estates in Grenada and Timothy Curtis in 1837 who had 206 slaves and an estate in St Vincent.

John Reid in 1839 had 3,112 slaves and 17 estates in Jamaica, the Virgin Islands and other areas Thomson Hankey Jnr in 1851 who owned 534 slaves and four estates in Grenada and West Indian merchant Sheffield Neave in 1857.